“火药味”，简单三个字，在影视作品中，却大有文章。

传统意义上的火药味，属于战争片的标配。

不仅是战场上的连天炮火，是子弹的倾泻，还是城市的断壁颓垣。

甚至是“尸体弥漫出的焦糊味”。

这种火药味，能带给观众持续飙升的肾上腺素，以及视觉感官的刺激。

但是火药味，是否只能通过“枪炮爆炸”来体现？

其实如果我们注意观察，会在一些非战争片中，见到“更高级”的火药味。

虽然没有放一枪一炮，但杀气，早就弥漫在空气中。

近期爆火的《狂飙》中，就有这样的生动例子。

有一场戏，张颂文饰演的高启强，和鲍大志饰演的赵立冬，在海边会面。

用李响和谭思言的命，当作投名状后，高启强和赵立冬有了第一次会面。

高启强缓步走过去，而赵立冬正摆着架子，端坐在车里。

他就像一尊佛一样，淡定把玩着自己的手表，眼神里露出不屑一顾的神情。

即使车窗外高启强鞠躬行礼，他仍旧视而不见，还用高高在上的表情，白了高启强一眼。

作为位高权重的副市长，在他心里，高启强再有钱有势，也不过是个蝼蚁。

这时候，出人意料的一幕发生了。

高启强开始解开自己的领带。

在普通人的理解中，解领带一般有两个原因。

要么是领带太紧了不舒服，要么就是要动手打人或者杀人了。

而他将领带缠在拳头上，眼神杀伐果断，好像马上就要击碎赵立冬的车窗。

看到这一幕，赵立冬的眼神变了，有点慌了的他，还不自觉地挪了挪屁股。

可随后，高启强弯腰对着车窗哈了口气，用缠在手上的领带，开始擦车窗玻璃。

高启强这个擦玻璃的动作，让原本剑拔弩张的气氛稍稍有了缓和。

但擦玻璃这个动作本身，也有两层深意：

第一，领带是一个男人身份和地位的象征。

能将领带拿来当抹布擦玻璃，说明高启强在向赵立冬表忠心，愿意放下所有体面，甘当牛马。

第二，擦玻璃本身就有清除脏污的意味。

这个动作其实是在告诉赵立冬，以后我替你当“黑手套”，解决那些脏活。

看到擦玻璃的赵立冬，也心领神会，脸上立马露出了笑意。

显然他觉得，自己在这场博弈中胜出了。

高启强看似低了头，但他握紧的拳头，也在告诉赵立冬，别把我当成李响那种用之即弃的工具。

“不见子弹，不见血浆，不见暴力。”

一次简单的会面，双方虽没有一句台词，火药味却溢出屏幕。

既有心理交锋的深度，又“后劲儿”十足。

只是在一两个寻常细节里，就拍出了最刀光剑影的“战争”。

这才是真正的“无声，胜有声”。

01、

这种塑造手法，并非扫黑剧的特有。

在职场剧中，这样的桥段也常常上演。

比如《理想之城》中，就有一出很经典的“职场会议”。

一次水泥事故，让于和伟饰演的董事长赵显坤，决定出手。

本身是个严肃的追责会议，但赵显坤上来，并没有急着发火，而是跟所有人回忆起了他们刚开始打拼，白天干活晚上喝酒的快乐日子。

赵显坤这招，是“以退为进”，他用之前的日子消解会议的严肃氛围，也让一些应该被追责的人放松警惕。

这段话说完后，赵显坤不说了，反而扭头看向了二把手汪明宇，把话头甩了过去。

显然，汪明宇才是这场会议的真正主角，也就是被问责的对象。

这时候，会议上的硝烟已经开始升起。

汪明宇接过董事长的话，却没有明确发表意见。

而是将话头抛给了二级子公司。

汪明宇这么做的目的，是在表明，水泥质量问题并非自己的问题，而是下面的公司出了问题。

抛出话头，汪明宇也在向二级公司展现自己的权威，看看谁敢当这个出头鸟。

这时候，事故的第一责任人，也就是子公司天科的负责人黄礼林开口了。

他扛下了自己该扛的责任，但也指出了问题所在，矛头直指汪明宇负责的总承包商。

因为总承包商为了做大做强，极大压缩了水泥的价格，给出的价格比普通市场价高出八个百分点。

为了保证老大汪明宇不被牵连，水泥厂厂长赶紧跳出来，表明以后会严把质量关。

但另一家子公司天成负责人汪炀，则表示了不满。

他说，外边的厂子如果水泥出现问题，会连滚带爬来磕头谢罪，而自己内部的水泥厂，还在找问题。

显然，汪炀也在指桑骂槐，表面上是在骂水泥厂厂长，实际上在骂负责水泥厂的汪明宇。

此刻，下属们已经拼得刺刀见红，刀光剑影，每一句话，每一个字，都是一把杀人的刀，有可能将对方摁死在职场。

汪明宇一听矛头不对，赶紧转移话题，将话题往塌墙责任上引，可此时赵显坤终于发话。

他说，所有的子公司，都是平等的。

赵显坤在这里插话，有两个深层次的意思。

第一个，是水泥厂经营能力确实不善，如果不行可以撤掉。

第二个，是敲山震虎，借子公司平等，来敲打“让子公司不平等”的汪明宇。

此刻，汪明宇脸上的表情，已经凝固了。

此刻，会议的议题已经基本达成。

赵显坤赶紧发话，接下汪明宇的军令状，然后立刻结束会议。

一场几分钟的会，赵显坤达成了两个目的，一个是敲打汪明宇，一个是安抚子公司。

赵显坤只用了一个例子和一句话，就让下属内斗，互相亮剑，逼得二把手汪明宇立下军令状，最终取得想要的效果。

赵显坤展现了什么叫职场博弈和驭下之道。

这场戏也足见我们的职场剧，不仅会拍内斗，会拍职场智慧，更会渲染火药味和紧张氛围。

而这种剑拔弩张的氛围，各位职场人，恐怕都有那么几个瞬间感同身受。

02、

事实上，这种没有硝烟的火药味场景，不止发生于男性的权斗之间。

在家庭伦理剧中，表面云淡风轻，实际上也是风起云涌。

《人世间》中，宋佳饰演的周蓉，和殷桃饰演的郑娟之间，有过一段对话，令皮哥印象深刻。

作为高学历知识分子的周蓉，被一个没上过学的家庭主妇碾压，也让这种没有硝烟的剑拔弩张，有了充足的叙事意义。

这段对话，出现在郑娟和周蓉知道玥玥和楠楠恋爱之后。

此时，周蓉支持女儿的恋爱，但郑娟却反对。

因为玥玥和楠楠虽然不是真的兄妹，但他们的恋爱，一定会给周秉昆这个家，特别是丈夫周秉昆，带来很多意想不到的负面影响。

所以，两个女人，在夜里展开了交锋。

先看第一轮，试探。

周蓉进门先问了一个问题，周秉昆一会下班？得到肯定回答后，她才开始聊。

这说明，她要聊的事，不能让周秉昆知道。

也从侧面证明，她认为郑娟是软柿子，好说话，决定先拿她“开刀”。

双方落座后，周蓉先开口，她不是直接表明来意，而是将问题抛给了郑娟。

一般一个人单独找你聊天，一定是带有目的的。

但周蓉不直接表明目的，只有两种情况，要么她在等对方主动交代，要么就是不好意思。

显然，周蓉不好意思张口。

而当郑娟做出回答后，周蓉仿佛也松了一口气。

但当周蓉询问消息来源，郑娟却用一句话，怼得周蓉哑口无言：

“我好歹也是楠楠他妈。”

这句话，两层意思。

第一层，对周蓉暗讽自己“眼界小”、看不起她作为母亲的身份，进行回怼。

第二层，在嘲讽周蓉，她这个自私的人，从来没有做好一个母亲。

现在为了修复自己与女儿的关系，却来伤害他们家，简直过分。

当周蓉问出问题的时候，郑娟的反击干脆而坦然：嗯。

说明这个问题是底线，没有任何余地，更不需要解释说明，这里，郑娟其实已经占了上风。

第二轮，侧面进攻。

得到郑娟的否定回答后，周蓉开始了劝说。

她用自己的经历告诉郑娟，人生里，最重要的人也就那么几个。

言下之意，其实再说郑娟的圈子很小，对她重要的，也就是孩子和亲人，应该支持孩子的恋爱，让其他人去说吧。

周蓉说的乍一看很有道理，在中国文化里，孩子的幸福，可不就是最重要的。

面对这样的劝说，郑娟怎么回答？

她只说了一句“是这个理儿”，但对核心问题只字不谈。

郑娟其实在打太极，这一个不置可否的回答，让周蓉的第一轮进攻好像打在了棉花上，力气卸了一半。

第三轮，正面进攻。

眼看劝说被郑娟化解，周蓉只能长驱直入，直截了当地问郑娟，为什么不同意玥玥和楠楠在一起。

可郑娟却用了一句反问：姐不知道吗？

这句话，杀人诛心。

整个光子片都知道，楠楠是周秉昆的孩子。

同意楠楠和玥玥的恋爱，意味着周秉昆在光子片颜面扫地，沦为笑柄。

周蓉明明知道这些，却还要当作不知道。

一个“姐”字，更是让身为周秉昆亲姐的她，无地自容。

第四轮，感情牌。

“孩子还小，一生还很长”，这是周蓉拿出的感情牌。

她知道郑娟是个好女人，愿意牺牲自己，只要孩子好亲人好就好，所以，她主攻郑娟的软肋。

而郑娟，依旧是一句反问：姐不知道？

郑娟非常聪明，她知道周蓉比自己有学识，懂得多，所以她的计策，一直是温柔的“软刀子”。

不管你讲什么大道理，她就用反问，去戳周蓉的痛处，让周蓉一次次看似锋利的进攻，都无形化解。

第五轮，道德绑架。

周蓉没有回答，但再次改变了策略，这次她使用了道德绑架的方法，而这个方法，自私的人都喜欢用。

她问：为了陈年旧事，耽误孩子一生，值不值？

郑娟再次反驳：我们的一生就不是一生了？

这里，郑娟更聪明。

面对道德绑架，最实用的办法，就是把这份“绑架”还给提问者，当郑娟这句反问出口的时候，周蓉败局已定。

第六轮：耍赖。

周蓉看劝说不成，开始拿出大姑姐的身份耍赖。

表面上，她在自嘲自己“自私任性”，实际上，在骂郑娟在这件事上表现出来的“自私”。

而这次，郑娟开始了真正的反击。

她直接指出，周蓉来劝自己，并不是为了玥玥好，而是为了自己，为了弥补自己对玥玥缺失的母爱。

一招以彼之矛攻彼之盾，杀得周蓉措手不及。

对话自此也就结束了。

这场对话，表面上，独立知识女性周蓉占尽上风，实际上，家庭主妇郑娟却赢了个彻底。

而这六轮攻守，也将周蓉和郑娟两个人物形象，以及两人对话的氛围塑造得恰到好处。

03、

这样的精彩不仅仅只会出现在上面这些类型剧中，如果放在历史剧里，更有一番别样的味道。

皮哥印象最为深刻的，是历史剧《大决战》中，毛主席和蒋介石重庆会谈的一段机锋对话。

重庆谈判，蒋介石一直是以“元首”自居的。

所以种种场合，他都透露着一种高高在上的权威感，而整个见面过程，其实是蒋介石也对毛主席发起的三次“进攻”的过程。

第一轮进攻，是见面。

面对远道而来寻求友好合作的毛主席和周总理，蒋介石非但没迎接，反而安排自己压轴出场，让所有人鼓掌迎接自己。

当然，这里面包括毛主席和周总理。

蒋介石的意思再明显不过。

我是元首，当然应该接受你们掌声的欢迎，即便你们远道而来。

接下来的握手，毛主席首先伸出双手，蒋介石却单手应对，似乎仍要在气势上占个上风。

可是到了第二轮，攻守之势开始慢慢转变。

两人见面拉家常，蒋介石言语之间充满威胁和恐吓：我这里是龙潭虎穴。

而当毛主席问他是龙还是虎的时候，他却说自己是公仆。

于是毛主席就坡下驴，表示自己会面“公仆”自然坦荡荡。

话里话外，大家应该听得出毛主席的两层意思。

第一层，暗讽蒋介石以“公仆”自居，却无法让“天地清明”。

第二层，用“坦荡荡”对应“长戚戚”，嘲讽蒋介石是伪君子。

只有两段对话，两人却仿佛军马列阵，已经开始拼杀。

到了第三轮，攻守则更为精彩。

毛主席去重庆，戴了一顶帽子，蒋介石趁机将帽子引导到“主义”上。

而主席的回应，气度不凡有理有据，既针锋相对不落下风，又四两拨千斤，表达了我党为国为民的态度。

三场谈判前的较量，唇枪舌剑看得人脊背发凉。

唐国强和王劲松的飙戏，缓和的氛围里却融着绷紧的弦，仿佛这弦一下子就会断掉，很是紧张。

但三轮攻守下来，表面上蒋介石占尽便宜，实则一次都未得逞，相当吃瘪。

《大决战》的精彩，不仅仅体现在战斗场景上。

文戏之间的斗智斗勇，电光火石般的机智攻守，也是组成《大决战》没有硝烟战场的一部分。

只要读懂这些话里的机锋，电视剧给观众的观感，也会瞬间不一样。

04、

从我们上文列举的这些例子里就能看出，这些生活化的场景，看似风轻云淡，其实也能拍得剑拔弩张。

再总结还能发现，这样的场景细节设计，是优秀剧的标配。

并且无一例外，这些剧都拿下了数一数二的收视率，成了国产剧市场上，最货真价实的“收视密码”。

真正的好剧，不仅能拍出面子，还能拍出里子；

不仅能拍出智慧，还能拍出风平浪静下的暗流涌动。

希望以后的国剧，都能朝着这些剧的方向发展，让类似于“火药味”的精妙设计，来得更多。

因为这样的剧，看着过瘾！

文/皮皮电影编辑部：蜉蝣

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