《重启人生》完结了，麻美再也不会重生了。

没有唱《粉雪》的加藤，老成的小麻美，round1的大头贴，也没有福田赠送的尴尬薯条…

其实在看最终话之前，没想到《重启人生》会迎来一个如此之圆满的大结局。

它妥帖地回应了之前铺陈的所有梗，也让四人组轻而易举地得偿所愿，寿终正寝。

在整个电视剧创作的大环境都是复仇、大女主、爽剧、重生便要开挂走上人生巅峰的奇情奇观中，更显得它无比温驯。

而细细回顾一下麻美走过的几轮人生，你所能想到的，不过是本文开篇所言那些吉光片羽的瞬间。

也正是这份参与感才会让我们恍然大悟，《重启人生》不过是一种久违的日剧之况味。

把大事化小，但小事天大。

其实一开始，本剧在冬季档中毫不起眼，但逐渐从关注寥寥到了现在的破圈爆火。

开局仅有小范围的观众给了它豆瓣9.2的逆天高分。

但随着看过的人越来越多，没想到不降反升，在各个社交平台上引起巨大的讨论度。

更何况，它的卡司都算不上是能出圈的流量。

安藤樱、水川麻美、夏帆、染谷将太、黑木华等等都明确指向了固定的日影受众。

这些都让《重启人生》所激发的热度和讨论，变得更纯粹也更原始。

就像剧中四个小学生创办的“电视剧社”，她们嘴里含着棒棒糖，每天放学后在小卖部门口，为了竹野内丰还是《恋爱世纪》煞有介事地严肃商讨。

这是日剧的奢侈和魔力，它巨大的共鸣都在无情节处展开。

纵观整部剧有过很多次滑向套路的危险，但都被编剧笨蛋节奏小心地避过。

故事的设定是早已不新鲜的“重生”梗。

主线也非常简单——

一个普通女人因无法接受转世为食蚁兽、鱼、海胆…因此不断重生积阴德，好实现转世为人的愿望。

但第一集开篇，从死后到转生仅仅用了半集不到就交代完毕。

安藤樱用她冷淡、肃杀又带点憨厚的语气和表情，让从普通的公务员日常，到成为“危地马拉的食蚁兽”还是“重生积德”这样的脱力系选择，变得合情合理。

而被剧集大书特书的，则是无比琐碎的情境。

比如麻美、夏唧、美宝的闲聊，如何歪倒做一团展开的思维漫游，先庆祝生日再转战到第二摊的KTV，最后坐在便利店门口吃冰激淋。

关于吃饱了还要不要接受免费赠送的薯条这件事进行了漫长的讨论。

最后还是全部吃光了，甚至犹觉不够。

这种微妙的轻重转换在最后一集更加明显。

一个拯救失事飞机的典型英雄主义情节，飞快结束。

而四人组在台北重逢的对话细节，则被不停地梳理。

原来重启了无数次人生所引发的蝴蝶效应，不过是我呼唤你的昵称改变了。

这也是为什么，《重启人生》看似絮絮叨叨，有大量的重复情节，但却完全不会让人觉得乏味。

实际上，故事主线的推进非常之快，短短10集就讲了不同角色的十来个重生故事，但是又在一些节点上无限延宕。

简单来说，这是编剧笨蛋节奏的“反类型”叛逆。

如果常看日本综艺节目的观众一定对这位天堂职员不陌生。

你会一边感叹霓虹搞笑艺人的才华，一边又深深地点头，赞同编剧的人生观。

所谓大事发生转瞬即逝，生活的大部分则是大事的碎片，和不断分解后的一个个具体。

真理如何一笔带过好友之死，又如何承受她百年孤独的人生。

麻美如何挽救了误诊的爷爷，又如何放弃了转世成人的机会。

这些“大事”都被消解、转化、下沉为一种冷幽默的脱力系吐槽。

在这部剧中，用来煽情的不是牺牲奉献的高潮，而是一种默契。

在目睹了种种女主生活的具体情境后，我们展开了广泛的自我脑补。

是麻美和朋友们的默契，也是麻美和小时候的自己的默契，更是麻美和你我的默契。

在那些琐碎的生活流和日常对话中小心搭建的力场，没有非说不可的台词，非掉不可的眼泪，只邀请你坠入坠入，把每一个角色替换成自己的脸。

在《重启人生》的发布会上，主演之一的木南晴夏形容剧中的人物：“没个性”。

的确，他们都普通到灰扑扑的，用官方吐槽来说：

既然重生了为什么不拿诺贝尔奖、拯救苍生，或者按惯常的逻辑，买房、挣钱，走上人生巅峰。

却选择了继续重复和朋友照大头贴、换贴纸、养电子宠物、姐妹碎碎念的日子。

麻美每次重生解决的问题无非是捡垃圾，阻止幼儿园老师出轨，帮童年好友远离渣男等等芝麻蒜皮的小事。

它顺理成章地解构了我们奉为真理的目的论，又刷新了另一种生死观。

一个普通人的重生到底是什么样的？

从婴儿期到开始上学、交友、接触集体社会，你确定能比现在的自己做得更好么？

在性格不变，基本盘不变的情况下，同样的痛苦你能不能避免或挺住重温一次？

所谓不可挽回的选择又究竟是在哪一个节点开始出错了的？

获得诺贝尔奖的喜悦，又真的会大过小学时和朋友进入文具店，那仿佛进入异世界般的干净爽利么？

“重生”在这里当然不意味着开挂，而是给了麻美一段审视的距离。

她可以静下心来试错、体验，得出对某些本来模糊之事的结论。

一开始，虽然她没有按照常见的爽文行动，但确实抱着具体的目标——

为了积德，转世为人。

但你会发现，剧集在麻美的视角下所划出的重点，全部都是一些极其琐碎的感受，而它们都微妙到需要你全情投入才能获得。

比如“千金难买早收工”的快乐，努力工作后杀青的快乐，社畜回家看到老友买了啤酒等候的快乐。

再比如剧中费心刻画的，和音乐电视剧一起长大的快乐，这何尝不是一种需要耐力养护的默契。

麻美耳机里的音乐从中岛美嘉到齐藤和义到RADWIMPS，口中的电视剧则从《恋爱世纪》到《极道鲜师》再到《spec》。

这些东西是时代的变化，也是一个具体的人的编年史。

此时，再看到麻美转身放弃了投胎为人的机会时，她的目的性就已经被重构了。

你也完全忘记去追问为什么。

因为光是解决这些小事就足够津津有味了。

此时，麻美和真理用无限延长的人生去学习、锻炼。

将一个人的积德转变为成全更多人的圆满，已经是一种变相的“不死殉道者”的修行。

而编剧笨蛋节奏想讲的，当然也并非全是一个“友谊大过天”的当代都市物语。

他用搞笑艺人的惯有视角——平等且抽离的观察，高高举起但必须轻轻放下的逻辑。

让我们不由地思考，生而为人的甘甜究竟来自何处？

麻美在得知自己二周目会转世成鱼时，笨蛋节奏饰演的工作人员是这么回复她的：

“认为投胎成人比较好，那是人的观念，投胎并无顺序，大部分动物转世还是想做现在这个物种，独角仙想成为独角仙，哪怕是蟑螂也一样。”

而执念为人的麻美，所放不下的不是金钱、权力、爱情，也不是卷王的社会逻辑，更不是世俗成功的人生。

她只是还没活够。

在麻美纯粹且务实的观念中，生而为人在乎人性。

其奥义大概就是那些能让你感知到自己正在活着的瞬间吧。

但它们过于容易被轻视，也平淡到你不知如何是好。

在最后一集的结尾，麻美几乎复刻了自己一周目的状态，中间光怪陆离的重启似乎变成了一场幻梦。

这奇妙的观感，好像将我们每日重复的日常和麻美复沓式的人生画上了等号。

每日活着，相较前日的流程做出一点点改进，是否就是一个预知未来者的“重生”呢？

剧中，为了追求音乐梦而吃尽苦头的福田，是麻美为数不多不加干预的任务。

故事毫不吝啬地展现了他的平庸和不舍，如何在无人的车站唱了八小时，给同学制作的电视剧跑龙套。

但开了上帝视角的麻美知道，铩羽而归后的他会结识后来的妻子，生下可爱的孩子，展开另一段故事。

这是福田的平行时空，也是普通人的本质。

没有必然的圆满，只有你的一厢情愿，只要充分地体验和尝试，每一刻又何尝不是一次重启。

这也是为什么亚洲观众能如此轻易和麻美共情。

在扭曲的竞争话语和极端的人性刻画中，她足够躺平也足够胸无大志，只想回老家，只要熟悉的人和熟悉的事。

毕竟光是改变小事，或是像三浦透子那样，重新过好一生就已经足够勇敢了。

最后，说说安藤樱。

剧中的麻美不婚不育，“不求上进”的170年，全身上下都散发着一种“干你屁事”的沉静，这是演员带来的气质。

她的狡黠和安定感，让整部剧的基调变得如此可爱但不讨好，深刻又不说教，这大概也是编剧渴望的那种举重若轻了。

而在不久前结束的日奥颁奖典礼上，安藤樱拿下了最佳女配角，她在获奖感言中说道：

在万分辛苦的时候，只要能回到最爱的“现场”就好了。

“现场”这个词非常微妙，它不是明星光环和票房收益。

而是指向了一种“未完成的进行时”，一种对绝对的“此刻”和创造与体验本身的享受。

在这个意义上，看着领奖台上的安藤樱也会恍惚和麻美重合。

她们在平行宇宙里，共享了相似的人生主题——

切实充分地感受此刻的经验，也是一次重生，不是么？

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