刷完八集《黑暗荣耀》，院长感到前所未有的空虚。

妍珍哪……

你进监狱了，我以后去哪里看你歪嘴啊！

2023年复仇爽剧天花板已经出炉——

《黑暗荣耀》（有别的我以后再封）。

首先，不是一场梦（简单拉踩一下前夫）。

其次，女主文东恩以暴制暴，手不沾血，就让曾经霸凌自己的人付出了惨重的代价。

仅凭这两点，足以吊打《财阀家的小儿子》《顶楼》等一众发癫剧。

当然，要说槽点也不是没有——

金手指大开。

反派全员降智，但凡他们愿意发个微信沟通一下，都不会让文东恩报复得那么顺利。

玛丽苏光环晃眼。

一个随时可以买地租楼的富二代忠犬男主，甘愿被文东恩当成棋子摆弄；一个初见便被文东恩吸引的财阀男二，抛弃理智越陷越深……

但，即便如此，《黑暗荣耀》依旧瑕不掩瑜，火到屠版热搜。

它到底为何爽得如此不讲道理又淋漓尽致？

今天我们来仔细唠唠。

校园暴力是一种广泛存在，却被长久忽略的罪恶。

《黑暗荣耀》又一次印证这一现实——

第二季播出前，导演安吉镐被爆出曾经校园霸凌，给他人带来“无法抹去的伤害”，但直到剧集播完他才承认。

讽刺到家。

有经验是吧……

国内类似事件也层出不穷。

互联网上时不时爆出的视频，记录着施暴者猖狂的笑声、受害者的绝望嘶吼。

现实的桩桩件件，让人无法轻易对待校园暴力这个题材。

《黑暗荣耀》的成功之处，在于用整整一季去铺垫文东恩复仇前的痛苦与蛰伏。

没有弱化文东恩所受的伤害，更没有忽略复仇所需付出的代价——

辍学去做女工，无数次撑不下去想要自杀，为了省钱吃紫菜包饭吃到营养不良……

通过艺术加工，校园暴力的痛与恨切实地传递给屏幕前的每一个观众。

卷发棒烫人，就是一个极具戏剧张力的设定。

它的潜台词是：我想伤害你，并不需要花费心思去找一件趁手的凶器，去制定一个周全的计划。

随手抄起一件日常物品，就能伤害你的肉体、摧残你的精神，轻而易举。

这种痛与恨，是即时的。

需要文东恩在雪地里翻滚，用饮鸩止渴的方式去止痛。

也是绵延的、长久的。

从视觉、嗅觉、触觉，全方位笼罩着文东恩18岁以后的人生。

她再也穿不了短袖、短裤，再也不能听见、嗅到烤肉“滋滋”的香气。

她丧失了健康和尊严，被夺走作为一个普通人正常生活的权利。

她的世界，因为校园暴力破开了一个口子，而后彻底坍塌。

对于可怜的文东恩，这不是时间能治愈的伤痛。

对于冷漠的社会，《黑暗荣耀》更进一步，点出了校园暴力背后更深的结构性问题——

权势倾轧、阶级壁垒。

《寄生虫》之后，韩国编剧对贫富差距的描写愈见笔力。

《小小姐们》里，女主“冬季大衣”的回答“讽刺”了穷人有限的想象力。

《黑暗荣耀》里，一卷紫菜包饭分隔出了两个阶级。

河道英拒绝了文东恩递来的紫菜包饭，原因是他不吃碳水含量太高的食物。

同样是吃东西，一个为了果腹，一个追求健康……

我们之所以觉得这种描述精准，是因为它没有用富人住别墅、穷人租房住这样直白的对比。

穷人与富人在同一件事情上的态度与视角的偏差，才更戳破真相——

穷人与富人根本没有活在同一个世界。

就像从妍珍的世界观出发，她自始至终没觉得自己霸凌东恩是错的。

她认为东恩的悲哀本质源于她天生是个穷人，穷人被身为富人的自己欺凌玩乐是活该。

编剧金恩淑说得很明白：

你不需要给妍珍找「为什么霸凌人」的理由。

妍珍就是生活在这种环境中，

不用努力、不会道歉、随心所欲。

所以她的行为是没有理由的。

而18岁的东恩一直在通过她以为有用的方式保护自己，反抗暴力。

她求助老师，老师说这是“同学打闹”；她诉诸法律，警察置之不理。

每一次她通过正当手段试图保护自己时，都会遭到来自妍珍小团体乃至社会大集体的又一次伤害。

这一切在告诉文东恩，她被有钱有势的朴妍珍欺负，是社会默认的一种“正确”秩序。

在学校这个贫富最容易发生交汇的地方，富人把穷人的世界碾碎。

这样投告无门、申诉无处的状态，精准命中了当下大众反感愤怒却无力改变的现状。

蛰伏多年，带着完美计划归来。

以暴制暴，是文东恩向活成社会精英的朴妍珍小团体报仇。

以下犯上，是文东恩代表的穷人阶层对傲慢的富人阶层的彻底反扑。

在题材上，《黑暗荣耀》就赢了两次。

第一季度光是铺垫，就留下不少爽得头皮发麻的名场面。

很多观众在当时就表达了担心——

调子起得那么高，会不会烂尾？

而《黑暗荣耀》第二季的播出，竟然破除了韩剧烂尾的魔咒，扛住了观众的高期待。

这绝对要归功于编剧金恩淑高级的文本技巧。

一个幕后小故事——

《黑暗荣耀》的创作灵感，源于金恩淑和女儿的一场对谈。

上高二的女儿，有一天突然问金恩淑：

妈妈，是我把别人往死里打让你心痛，

还是我被别人往死里打更让你心痛呢？

不知道是不是受这段对话影响，《黑暗荣耀》中的几对母女关系尤为突出，且互为对照。

有的母亲，是捅向孩子的第一刀。

在东恩高中被霸凌时，她的母亲收了妍珍一家的钱，开开心心地以监护人的身份签字，害东恩被迫辍学。

在东恩考上老师后，她又被妍珍收买，以东恩的名义向学生家长索要红包，导致东恩丢了工作。

少见的母亲形象，却映射出并不鲜见的母女关系——嫉妒式的，吸血式的。

也有的母亲，为了孩子倾尽一切。

在没能力时，大婶一直挡在女儿善雅面前，忍受着丈夫的拳脚相向。

当她有机会让女儿逃离原生家庭时，她愿意放弃生命中“唯一的快乐源泉”，让善雅去活一种全新的人生。

母亲对于一个女孩到底有多重要？

东恩开始复仇计划后，唯一一次真正的情绪崩溃，不是因为妍珍们的暴力嘲讽、不知悔改。

而是因为妈妈在她面前烤肉，烧了她的房子。

她跪在地上嘶吼“谢谢你一如既往”，而后，终于下定决心把妈妈送进精神病院。

而原生家庭同样悲惨的善雅，却在妈妈的保护下，成了一个能偶尔喘息欢笑、可以追星的小姑娘。

金恩淑的笔下，这种对比惨烈得令人心惊。

可见，她并不只是在书写一个爽燃的复仇故事，而愿意多想一层、多埋一层，关于现实社会的其余变量。

她的高明之处还在于：在保证故事的完整性之外，不乏巧妙的表达与隐喻，留给观众解读的空间。

每个人物的命运都有一条草蛇灰线，早早就预示着结果。

尤其是反派五人组。

剧

透

预

警

！

全在俊，这个只爱自己的色弱强奸犯，最后死于水泥池。

那是他终生都忌讳的灰色世界。

崔惠廷，色厉内荏的最佳典范。

落个声带受损的下场，再也不能扯着嗓子，狐假虎威。

李莎拉，这条线尤其精彩。

毒品、艺术、宗教等元素用在她身上毫不突兀，逻辑清晰而完整。

她出卖自己的艺术天赋，放纵自己的欲望，挥霍自己的生命，始终活得犹如一条吐信子的蛇。

最终，她在高潮中陨落，而围观者是她父亲的信徒。

讽刺拉满。

这些精巧的设计，把复仇的快感慢慢推至高潮，也没有失却解读的趣味。

善有善报、恶有恶报的朴素道理，被讲述得精彩而曲折。

看过《黑暗荣耀》便知，这么一个血色故事，最震撼人心的不是暴力的狠辣和复仇的果决。

反而是那些，微小的温柔的瞬间。

是工厂小妹看到东恩在走道里学习时，脱下鞋子蹑手蹑脚走动的细节。

是大婶开着车看见夕阳后的那一句感叹。

是房东婆婆宽慰东恩“上天也有犯错的时候”，握着她的手去进行一场破格的精神弑亲。

这个看似不起眼的人物，补全了东恩从未获得的母爱。

她们因为“到了春天再死”的约定产生了牵绊，给予对方第二次生命。

金恩淑在制作特辑里把这些定义为“神明驻足的瞬间”：

文东恩的复仇，99%是紧密的计划，

剩下的1%是神明驻足的瞬间。

当“神明”现身，这个暗黑故事便有了温暖明亮的底色。

我尤其喜欢的一幕，是装神弄鬼的女巫师在跳大神途中，突然说出了只有另一受害者尹素熙和妍珍之间才知道的对话。

猝然间，妍珍被吓得落荒而逃，而东恩惊愕地站在原地，她的眼神中，是满满的悲悯。

那一刻，她终于相信，这20年的漫漫长夜中，有人在默默陪伴她安眠。

没有一味渲染恶的可怕，还强调了人的善意和生命力。

没有底层互害，而是受伤害的人温暖彼此。

这些抱团取暖的，大多是女人。

第二季结尾我也很喜欢：

男主周汝正的母亲朴尚任出现，阻止东恩完成盛大复仇后充满仪式感的告别。

她为东恩找到了一个新的活下去的理由——以母亲的身份向东恩请求，去拯救她还活在地狱里的儿子周汝正。

看到这里，我悬在半空中的心终于放下。

随着男主男二的人设越来越完美，周汝正和文东恩的感情线越来越甜腻……

我一直担心，前来挽救东恩的会是周汝正。

那毫无疑问，《黑暗荣耀》又将落入俗套，变成一个王子拯救灰姑娘的爱情童话。

而由朴尚任开口，便成为了两个恳切的女人拯救痛苦的爱人/儿子的传奇。

这样的设定更有冲击性和力量感——

两个素未谋面的女人产生共情，结成盟友。

这个结局是金恩淑在玛丽苏VS女性自救的天平上，放上的最后一块砝码。

在金恩淑的克制下，《黑暗荣耀》没有跑偏。

偶尔出现的“玛丽苏”光环，我愿意接受。

反倒因此更钦佩这个早已凭偶像剧功成名就的大编剧。

在事业已达巅峰，在人生的后半场，依旧愿意紧跟市场、听取意见，去创作符合当下、反映现实的作品——

在我的作品中，以往都是男性角色主导故事。

现在，世界变了，独立女性越来越受到关注。

在我的下一部作品中，我将塑造一个不依赖财阀而独立行动的女性。

快在评论区告诉院长——

你最爱《黑暗荣耀》的哪个瞬间？

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