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李荣浩的歌曲,为什么好像越来越“土”了

2023-02-25 12:42来源:未知 频道:娱乐新闻 阅读:
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文|令狐伯光

春节档过后国内流行文化趋于沉寂,新上映的电影只有漫威两部大片但先后扑了,电视剧《显微镜下的大明》都完结了,还没有热门新剧播出,而综艺娱乐节目也没有开播的,这个时候,一向沉寂的华语乐坛火了一首歌曲。

那就是李荣浩的《乌梅子酱》,这首歌曲在11月25日发行,近日在短视频平台走红,截止本帖发表前某短视频平台显示播放量突破了20亿次。但这首歌曲走红后受到的吐槽也不少,很多吐槽就是“太土了”,堕落了,和以前的歌曲没得比较。

如果要问我个人观点的话,李荣浩这首歌曲倒是没有那么糟糕,作为一首流行芭乐编曲和制作,还是吊打一群短视频歌手,以及唱跳爱豆歌手。但李荣浩作为华语乐坛知名唱作人,他现在写的这首歌曲。

怎么说呢?和前段时间2月14日发行第三张专辑《带你飞》的告五人一样。

明明以前是拥有鲜明音乐风格的流行音乐引领者,作品有着大量的受众,也早就获得专业性,以及市场意义的成功。在现在华语乐坛衰落的当口,当大家希望你们能引领华语乐坛的时候,你们却刻意迎合这种市场风潮。曲子大多数人不懂,那就说说这个诟病的歌词。

告五人新专辑《带你飞》歌词如上图。

李荣浩新歌《乌梅子酱》歌词如上图。

真的是同一个华语乐坛,同一个华语乐坛都市芭乐都俗到一窝。他们写歌词就很爱用个小学生作文似的比喻示爱,一股浓郁的中国乡土风掺杂着短视频平台会爆红的那种味道。这本身没错,错在他们曾经好歹是优秀的音乐人吧。

华语乐坛一直被唱衰?答案比你想象的还要简单

李荣浩走红的历史也不去回顾了,一句话就是他之前本身是制作人,为了很多知名歌手制作过专辑,后来走入台前以《李荣浩》《模特》两张专辑一战成名,并且李荣浩走红时间是在2015年左右。

这个时期台湾周王陶林都已经度过了巅峰期,虽然音乐上面还在顶但作品上大大减产。内地综艺选秀搞得如火如荼,还是贡献了华晨宇、邓紫棋、霍z、梁博、陈粒、毛不易等等新人。

但这一代主流流行音乐人公认不如上一代,如果从之前华语流行乐坛的标准评价。2010年后这十年华语乐坛领军人差不多就是李荣浩,另一个女创作人就是邓紫棋。

毕竟华晨宇爆红时大家都不认,“人设崩了”就更不用讲了,梁博低调,霍Z出事现在查无此人,陈粒和赵雷是独立民谣出身商业价值上还是差些。毛不易和薛之谦一样受众很高,但因为歌曲风格问题,也没有多少人认为他们是“领军人”对吧。

我们谈到邓紫棋和李荣浩的话,邓紫棋应该绝大多数人都是认可的。毕竟这十年华语市场这个专业领域、流量人气、商业价值、包括音乐风格引领只有邓紫棋一个最均衡。

说回到李荣浩,我们感觉李荣浩好像是这十年华语流行乐坛领军人,但又隐隐感觉他德不配位,也就是前期你觉得他挺有逼格的,但就是差点什么,更不用提现在了。这个问题我也写过很多遍了,不用什么旋律好不好,歌词和编曲有没有逼格这些细节的东西。

从宏观方向来讲,近现代华语乐坛就是学习西方音乐风格体系,再融合本土化,最终建立自己风格的过程。

之前华语乐坛所谓的音乐教父,基本上干的就是这件事儿,加上人文价值和艺术追求吧。

你看70年代香港音乐教父是许冠杰,把粤语歌曲带入香港乐坛,台湾乐坛音乐教父是罗大佑,音乐风格推动了摇滚,台湾民谣;内地摇滚教父是崔健,直接都摇滚教父了。流行乐坛更新换代很快,结合市场环境和听众需求需要革新不同音乐风格。

90年代末,这个先是陶喆革新了华语R&B,所以陶喆叫做华语R&B音乐教父。稍后的周杰伦和王力宏都叫天王,但两人革新和建立的音乐风格不少。分别有R&B、新中国风、中文说唱、华语POP等。

这当中还有不同音乐风格相互融合的音乐风格,林俊杰就是台湾乐坛擅长的都市情歌,也就是流行POP。

严格说来,什么摇滚、爵士、民谣、朋克、R&B、嘻哈、电子、中国风等等,从大范围来讲也都是流行,但是你要开宗立派,引领后世地位和逼格才起得来对吧,只讲市场成功和粉丝追捧,“流量经济”后饭圈那套还不纯属?

周杰伦平替,华语乐坛领军人?李荣浩是怎么爆红的

我一直认为华晨宇没有成为华语乐坛领军人,并不是网友讽刺的什么跳大神,前期低吟浅唱后期撕裂高音+说唱,再到什么人设崩塌,如果大家连跳大神都容不下,对于音乐表演接接受度也太过狭隘。

华晨宇差的就是没有融合本土化,最后建立自己以及引领华语流行乐坛的音乐风格。

华晨宇音乐风格有西方古典流行和迷幻摇滚,第一张专辑《卡西莫多的礼物》是典型,后来第二张专辑《异类》,第三张专辑《H》又加入说唱元素,而且还爱做西方宗教暗黑风类元素。

他这一代玩这种音乐风格的音乐人不少,西楼、祁紫檀、文兆杰等等。结果你会发现华晨宇论专业和精通不如西楼、祁紫檀;而他们这个音乐风格的影响力,似乎还不如新时代的华语嘻哈歌手。

梁博就是新时代摇滚和流行摇滚,霍Z是中国风和古风;赵雷、陈粒和毛不易就是民谣了。邓紫棋复杂点,前期《泡沫》港乐坛流行POP新时代巅峰,中期抒情摇滚,华语R&B和美式R&B,然后后期就是邓氏嘻哈和说唱。

实际上,单独说引领音乐风格上邓紫棋不如周杰伦那一代,但是这一代创作型vocal系华语流行音乐上面,邓紫棋方方面面目前都没有对手。

那么,李荣浩是什么音乐风格呢?Soul、R&B、外加各种都市流行POP。

你看他在R&B风格上面还是在陶喆,周杰伦,王力宏融合化成功的音乐风格里打转。不知道是否如此,所以前两张专辑有歌曲就和周杰伦,陈奕迅的歌曲相似。李荣浩在这个风格主要成类似许嵩、后弦和汪苏泷吧。

好比都是新中国风,许嵩、后弦做出有自己特色的音乐风格,但对于这个音乐风格的突破和推动并不大。李荣浩因为做过音乐制作人,在编曲、制作和器乐搭配和演奏上是吊打早期野路子出身的许嵩等人的。

至于Soul就跟爵士乐一样,因为语言和文化习惯,华语乐坛本土化时从来只是音乐元素,作为主流风格本土化较成功的是袁娅维,但你看她唱歌转音太多,曲风偏于欧美,一向是专业领域受夸奖但是大众方面接受度不够。

这一点李荣浩比袁娅维大概好在更本土化,更流行化,所以受众更高一些。

总的来说,我觉得李荣浩在华语乐坛地位类似于胡彦斌,比野路子的许嵩还是强半档。做出了自己的特色又比较专业的音乐风格,但开创性不够。为何非得拿许嵩比较,因为许嵩从野路子走向主流有追求,李荣浩却从主流走向烂俗而堕落。

新歌俗气,新专辑格局太小?李荣浩是怎么一步一步变“土”的

李荣浩《乌梅子酱》和最近几张新专辑上面,一创作者的创作肯定是有巅峰年龄的,就像嗓子一样,音色、音域、唱腔都有舒适区,年龄上来了还会倒嗓呢。之前火的时候,他们擅长的音乐风格,嗓子能唱的领域都写得差不多了。

所以,老牌歌手写新歌最大问题就是:你突破音乐风格和唱腔,听众会觉得没那味儿了。你如果保持之前又很难写出巅峰期的好听音乐,听众又会骂你吃老本。这个又能突破到全新领域,还能保障音乐好听,全世界这种音乐人都是凤毛麟角的。

一名音乐人有十年的巅峰创作期(5张以上巅峰专辑吧),这都是各个国家的国宝级创作者,何况二十年,三十年,那不是创作者,那是生产队的驴——这种情况下那么怎么办呢?

一般这种老牌音乐人有钱,有地位,有知名度;你没有音乐追求混混综艺当导师,坐功劳簿里赚钱养老就行了,如果能培养提携几个接班人就是佳话。你如果要写歌发新专辑,突破是很难突破的。

那就尝试突破音乐风格,以及用更好的编曲,更强的制作水平。用来保障专业性,说白了就是保障你的逼格的,毕竟你的地位都到这里了。

大众永远追逐当红流行都未必会知道你发新专辑,比如我说2020年后刀郎、崔健、许嵩、汪峰、赵雷、薛之谦等都发表过新专辑,你知道几个?可能去年邓紫棋,周杰伦新专辑知道,毕竟他们人气高,全网炒过红过。

真正的核心听众也不会严格要求,不会有多少人真觉得他还能引领乐坛多少年,人家都一把年纪有过辉煌,真把人家当生产队的驴了是吧——

李荣浩和告五人就属于在华语乐坛公认衰落,神曲遍地走的时候。你们毕竟不是短视频神曲歌手,好歹是有自己鲜明音乐风格,专业性强,还好听的主流音乐人,大家吹过,喜欢过。

告五人还好点,因为去年刚大火今年就恰烂钱了,可以骂新人没追求。

但李荣浩在华语乐坛的地位,人气和知名度,包括受众都高太多了,这几年还反复上音乐综艺当导师,这么做也不是不可以,但你毕竟地位到那里了。轻点来讲恰烂钱没逼格了,重点来讲就是华语乐坛溃烂你也有一分责任。

李荣浩的“堕落”是华语乐坛的悲哀?不至于,但流行更悲哀了

最后,去年周杰伦的新专辑是有些敷衍的(MV,演唱会也一样),邓紫棋新专辑诚意巨大但流行上也差点、汪峰、薛之谦、赵雷是度过巅峰期歌没有那么流行,但好歹兢兢业业为华语乐坛发展做出自己的一份力量。

这里面有三个人不得不提,一个是崔健的《飞狗》,一个是许嵩的《呼吸之野》。崔健是80年代出道的老将都不含糊,许嵩是野路子走向主流有了更高的追求。最后一个是今年发新专辑的华晨宇。

华晨宇新专辑只是编曲和制作差了点,但是曲风和音乐风格上面是有突破的,真的。你再骂我都这么说,大家那么骂华晨宇人家在音乐上还是有追求的。

这么一对比,越来越没有追求的李荣浩,也难怪听众对他越来越失望吧!

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