西安是十三朝古都，简称“镐”，曾称长安、先后有西周、秦朝、西汉、新朝、东汉、西晋、前赵、前秦、后秦、西魏、北周、隋朝、唐朝在西安建都。而中国之国宝汉字书法，尤其是四体“草书”的发祥地。千年中华文明史中，狂草创始人是唐代的张旭，怀素，被称为狂草双圣人。而毛体书法创始人毛主席是研究张旭，怀素狂草碑帖的基碰上开创了毛体书法。近期，《周鹏飞毛体书法大展》将在十三代古都西安市咸阳清渭楼美术慱物馆开幕，将是从童年就顶礼莫拜怀素草书的青年艺术家周鹏飞向草书双圣张旭，怀素汇报的展览。

《周鹏飞毛体书法大展》是主办单位中国书画收藏家协会，为配合党建工作，让党员学习毛泽东思想，学习贯彻党的二十大精神而举办的全国巡展。《周鹏飞毛体书法大展》全国巡展西安市站的开幕是书画家周鹏飞携自己多年创作的手书毛体毛泽东诗词，党的二十大报告金句作品，向文化古都西安献礼，也是向西安书坛前辈同仁汇报自己学习毛体书法汇报展。

中国书画收藏家协会为精减会议决定不搞开幕式，观众将手拿《周鹏飞毛体书法大展》请柬走进展厅。周鹏飞手书毛主席诗词《沁园春.雪》和巨幅草书党的十九大报告和党的二十大报告金句作品成为西安人争先恐后地追逐观赏学习的亮点，也是西安人纪念毛主席诞辰130周年活动中的一个重要组成部分。在西安咸阳清渭楼美术慱物馆，观众将通过周鹏飞手书潇洒有力的一件件书法作品，享受中国书坛上毛体书法的盛宴!

西安市是中国非物质文化毛体书法惟一传承人周鹏飞手书毛主席诗词等书法作品全国巡展第3站，全国巡展从长沙开始，己经在长沙，呼和浩特等地举办。这次将展出周鹏飞用毛体书法书写的毛主席诗词《沁园春.雪》等数十幅经典诗词。展出作品中最突出的是周鹏飞曾用七天六夜时间，用毛体手书党的十九大报告全文和二十大报告中金句等宏篇巨作。

展览最后部分，从周鹏飞七百首自作诗中展出20首诗词助展，让收藏家书画研究者参考。西安咸阳清渭楼美术慱物馆，是一个民办的市级美术慱物馆，其与其他美术馆不同的是，特设观众留言墙，观从可以赋诗作文，抒发自己的观感。

从事毛体书法研究与创作32年历史的艺术家周鹏飞，他非常激动地说：“我从小儿就会背《唐诗三百首》，对盛唐时代出现的一系列书法大家，非常崇拜草圣怀素。在党的“二十大”召开之后第一年，我携自己创作的毛体书法作品赴西安市办展，我感到无限的自豪。” (陈复尘文廉和摄影)

附：艺术评论家徐建融，为人民美术出版社出版《周鹏飞书画集》序文

序

徐建融  上海大学美术学院教授，上海市九届政协委员，上海市十五规划文学、艺术、新闻学科评审委员

大写意之于中国传统绘画，有如禅佘之于佛教。作为“教外别传”，它打破了规整严密的“画之本法”的束缚，“无法而法”、“我用我法”直抒胸意。这一方面使得几乎所有山人，只要愿意，都不妨“一超直入”地参与到中国画的创作中来，另一方面，事实上，在画大写意的无数中国画家中，只有极少数天才才有可能“出人头地”。虽然，根据大写意的要诀“画之所贵贵在我”，只要画出“我”，就是可“贵”的。但历数画史上卓有成就的大写意名家，从徐渭、八大、石涛、吴昌硕、齐白石到潘天寿，他们之所以可“贵”不仅仅只是在于我有“我”，更在于这个“我”是浩然“大”气的;擅长书法的抒“写”的，有着强烈冲动的情感“意”兴的。没有“大”气，没有书法的抒“写”功力，没有强烈的“意”兴，即使画出“我”来，其实不过徒存“大写意”的形式躯壳，而根本不可能具有大写意的精神内涵。傅抱石曾“痛心疾首”地指斥：“吴昌硕(的画风)风温中国，中国画荒废绝伦!”可知“我”并不是大写意之所“贵”，更不是中国画之所“贵”。抛开了“大”“写”“意”来画“我”，名为在弘扬传统，实质上是对传统的最大败坏。我反复指出，传统在今天的衰落，并不是“反传统”的画家们造成的，而是“弘扬传统”的画家们造成的，便是针对此一状况而言。

然而，周鹏飞却不在此列。看到他的画，我大吃一惊，他是真正地在弘扬传统，而与大多数“弘扬传统”者是貌合神离的。虽然，与大多数“弘扬传统”的大写意画家一样，他也是致力于向徐渭、八大、石涛、吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千、李苦禅等大写意名家学习，但由于他是备了“大”“写”“意”的条件，而不仅仅是在袓放不覇的笔墨上用功夫。所以，也就有可能直抉大写意的精髓。

先说他的“大”。其作品的尺幅之“大”，丈二匹、八尺整张、六尺整张，还只是表面的;其笔墨之“大”，如椽“大”笔，横扫千军，同样只是表面的。根本的在于他的气局之“大”、气势之“大”、魄力之“大”，真有上下千年、纵横万里、目空四海之概。展卷便有一股“大风起兮去飞扬”的“大”气磅礴扑人眉宇，摄人心魄。这样的“大”气，是鹏飞的品性使然。而其品性，又是先天的和后天的因素使然。我同鹏飞的交往不多，但初次识面，感受到他的温谦敦穆，这便是他先天的“大”气;紧接着，又了解到他潜心于毛泽东的诗词、书法，这又是他后天的“大”气。先后天的“大”气，交互作用，“我善弄吾浩然之气”而为画，虽欲不“大”，其可得乎?

再说他的“写”。“写”是相对于“画”而言。“画”法以造型为基础，“写”法以书法为前提。所谓“画法全是书法”，正是指写意画，尤其是大写意的“画法”而言。鹏飞家学渊源，从小受到书法氛围的熏染。后来，专心研习毛泽东的草书，上溯颠张醉素，一手“毛体”如风云涌动、龙蛇奔走，神气发扬而精骨内蕴，一时震动书坛。俱以其书与主席书形神俱肖，交相赞誉，更有主席的亲朋旧友为之延誉，优孟衣冠，下真迎一等。其自述有云：“大风起兮文心扬，气壮胆兮眼放量;掷笔吸尽三江水，试翻翰海滔天浪。”以如此痛快淋漓、沉着蕴藉的书法功底，变而为画，虽欲不“写”，其可得乎?

最后说他的“意”。俗话说“意气风发”，有“气”必有意“。有博“大”的“浩然之气”更必有强烈冲动的“意”。鹏飞之于画，是1995年之后的事，至今不过10年。他于八大的画灵犀相通。有一次乘飞机俯瞰黄河如过针之线更不胜感激，胸中郁勃遂生画“意”。这样的“意”，不是伤时感时，叹老嗟徽，而是“念天地之悠悠”的莫名冲动。发而为画，虽欲无“意”，其可得乎?

鹏飞以其30余年的“积功方成菩萨”，具备了“大”“写”“意”的条件。现在，又挟其如此难能而且丰厚的资本，进入绘画的世界。举纲张目，举凡物象之提炼根据，不求形似，笔墨之轻重疾徐、痛快淋漓、布局之疏密聚散、计白当黑。虽然不过10年的时间，能“一超直入如来地”。这样的成就，不是无本之术、无源之水。所以，完全是能够令人信服的。在此，我期待着他通过更加努力的磨炼，续写自徐渭、八大、石涛、吴昌硕、齐白石、潘天寿之后中国画大写意传统的新篇章。

2005年于海上长风堂

附：周鹏飞为陕北早年革命领导人谢子长题写毛体碑文

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