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网站首页第41届金像奖“拾遗”，张艾嘉与任达华的《灯火阑珊》值得更多
第41届香港电影金像奖话题性最强的是谁？
是史上首部入围影片，因争议和舆论压力而单方面宣布退赛的《给十九岁的我》。
第41届香港电影金像奖最吸睛的是谁？
是一部改编自真实案件的，由于过于写实而被定为“第三级影片”的《正义回廊》。
无论是话题性还是吸睛程度，这两部电影无疑都将成为第41届香港电影金像奖最引人瞩目的焦点。
在这样的光环笼罩之下，那些过于情怀、过于文艺的作品，便显现出特有的了无力感与高冷感。
也许这不是他们想要的，也许这就是他们的本质所在。
就像这部由新锐导演曾宪宁执导、张艾嘉与任达华主演的《灯火阑珊》一样。
他用一种娓娓道来的方式，向观影者讲述着一个时代的落幕，以及那些曾经代表璀璨与繁华的东西。
或许历史，只能用这种方式被少数人铭记；又或许，他们能重建曾经的璀璨与繁华。
当一个寡妇（美香）从过世丈夫（灿镳）的遗物中找到一把钥匙。
当这个寡妇用钥匙打开了丈夫临终前想要重建霓虹的秘密之门。
当寡妇在寻找霓虹故事的路上，再次回忆起自己与丈夫的浪漫与温馨。
这一切，或许仅仅只是丈夫留给她精神上的最后慰藉。
霓虹的灿烂，或许象征了美香对丈夫的爱。
可直到丈夫过世之后，美香才发觉自己或许并不了解自己的丈夫。
因为丈夫对霓虹的眷恋，就像自己对他的眷恋那般深沉与不露痕迹。
在这样一份眷恋下，在这样一种回忆里，美香开始了对丈夫生前往事的回忆之路。
那是最日常的夫妻互动，那是最真挚的爱情甜蜜，那更是只有张艾嘉与任达华这个年纪，才会明白与信手拈来的夫妻互动。
这一切，表演也好、真实也罢，就那么自然而然的即兴出现了。
你不觉得吗？无论是张艾嘉与任达华也好，还是江美香与杨灿镳也罢。
他们无论是站在一起、还是坐在一块，都是极有夫妻相的一对，都是让人看起来充满甜蜜感的一对。
作为一个回忆中的人物，作为一个对妻子既深情又浪漫的丈夫。
《灯火阑珊》中任达华，不仅表现出了对霓虹灯的热爱，更将一份真挚的爱奉献给了张艾嘉。
这种只有岁月与风霜磨砺下，才会有夫妻情感互动，不此一次的打动着我，让我泪流不止。
除却爱情与亲情，任达华凭借手中的霓虹灯向观众讲述了一个情怀，一个只属于香港这座“东方之珠”的情怀。
正是这些霓虹灯，让我们再次想起了那个璀璨与繁华的香港，那个五光十色的“东方之珠”。
正如任达华所感慨的那般。
色彩永远是无法被复制的，今天的香港已经没有了霓虹。
失去的色彩将永远失去，如今你我只能透过《灯火阑珊》去怀念曾经的霓虹。
也许在未来的某一天，我们能在湾仔或旺角看到为游客设定的霓虹打卡点。
但你永远不会再次看到那个五光十色的香港、那个五光十色的年代。
直到最后，虽然美香依然在努力完成丈夫的遗愿，但她们的女儿却已经在计划离开这个失去霓虹的城市。
《灯火阑珊》注定不会成为第41届香港电影金像奖的热门影片，更很难在所有奖项上有太亮眼的表现。
因为他是太过情怀，因为他太过悲伤。
即便张艾嘉与任达华的表现，曾数度让我眼前泛起白雾。
可在这层白雾的映照之下，我看到的却不是那个曾经的霓虹之都。
或许，从香港老一辈人的视角来看，《灯火阑珊》值得更多。
在第41届香港电影金像奖的众多提名奖项中，《灯火阑珊》只得到了“最佳女主角”与“最佳新演员”两项提名。
虽然他比起另外四部只获得一项提名的电影，已经算是不错的表现。
但如果你有看过这部电影，曾经向往过那个霓虹闪烁的香港，曾经透过各种方式把那个五光十色的香港印在记忆里。
或许在香港电影金像奖这个本土电影大奖中，他应该值得更多。
这无关乎张艾嘉，也无关乎任达华，只关于那个已经逝去的霓虹香港。
（看完记得关注“花煜寒”哦，图片来自网络）
《给十九岁的我》41届金像奖最大争议，1个导演与6个学生的故事
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