作者| 无花果

编辑| 把青

由周雨彤、吴磊主演的《爱情而已》在连续两周占据热度高峰后，豆瓣开分8.3，好消息不断的是，该剧于4月7日开启直通大结局，着急一口气追完的观众可以提前一饱眼福。

与市面上大多数现偶剧数“糖点”和刻意制造浪漫名场面不同，《爱情而已》中男女主相差9岁的双向成长型“姐弟恋”，循序渐进的恋爱过程、清新生活流的职场和网球运动戏份，色调舒适的滤镜和具备参考价值的“职场穿搭”，才是《爱情而已》在近期剧集市场上拔得头筹的法宝。尤其是在隔壁的“高龄姐弟恋”《转角之恋》的对比之下，更显得《爱情而已》犹如一瓶橘子汽水般清爽、解腻、下饭。

同时，女主周雨彤身上自带的“社畜感”来诠释职场人恰如其分，男主吴磊的健美身材、阳光气息可称之为“天选年下”，也让“三生友幸CP”看上去观感甚佳。这场并不浓烈的爱情故事包裹在动力十足的“个人奋斗”内核之上，尤其契合了当下Z世代受众的价值排序和爱情观，它以轻松的姿态讲明了每个人都是独立的个体，风花雪月有则锦上添花，无则无伤大雅，不过是“爱情而已”。

职场在前，姐弟拉扯在后

如果不考虑剧名和“姐弟恋”这一噱头，《爱情而已》前半段完全可以当做励志剧来看而毫无违和，前半部分剧情着重于女主梁友安的家庭矛盾、职场瓶颈，以及男主宋三川的职业困境，21集男女主才有了第一个吻戏，逆流而上的个人奋斗和小火慢炖的恋爱节奏，似乎颠覆了观众常规概念里“现偶剧”的印象。

没有一上来就安排两人冥冥之中自有天定的“缘分”，也不急着“发糖”，从第一集梁友安在羽毛球队发现了不得志的宋三川，到接管网球俱乐部后力劝宋三川羽转网，两人都是在自我价值实现的基础上抱团取暖，共同进步。

编剧技巧性地安排了梁友安与其上司蒋杰之间默契、又随时剑拔弩张的合作关系，用现实版“霸总”冷漠、实际、刻薄和喜怒无常的一面，去对比“真诚小狗”宋三川的温情、贴心和成熟。

但尽管宋三川符合了梁友安对爱情的全部想象，她也依然没有掉进弟弟的“温柔陷阱”，每次叫停主张冷静的是她，就像有一场两人开心抓娃娃的剧情中，弟弟一直不甘心地重复试，梁友安告诫说，“最后一次，别上头”。

而弟弟也没有表现得像个依赖姐姐的“奶狗”，这也是网友所说的《爱情而已》避开了“姐弟恋”的“油腻”。在宋三川接连告白被拒、不被承认身份后曾陷入短暂的失神，随即就被队友激励恢复状态，两人的和好没有经过苦肉计和自我检讨，而是自然而然因共同目标而继续前行。谁也没有向谁过度索取情绪价值，让这段感情始终行驶在平稳、健康的宽敞马路上。

抛开剧集清新养眼的整体基调，关于女性的独立意识和女主“反恋爱脑”的形成，在《爱情而已》中其实是血淋淋的，女主要打工赚钱还生父钱、从小到大被母亲灌输“不要结婚、不要生孩子”的理念，再加上有被前男友害到拿不到毕业证和闺蜜离婚独自带娃的案例在眼前，让梁友安理所当然从不把“爱情”当成迫切的需求，也就没有了姐姐弟弟“天雷勾地火”的热闹场景。

你能看到梁友安面对爱情的悸动，更多的是能看到她的衡量与理性，爱情似乎只是一件被排在工作、实现价值之后的小事，它看起来不够浪漫，不够飞蛾扑火，实际上，是爱情不需要再背负上“救赎”的重量，就真的只是一件小事而已。

另外几组人物也同样贯彻着这个理论，始终夹在关系不和谐的父母中间、想要证明自己的富二代蒋焦焦、梁友安同父异母的妹妹、尝试主播工作未遂的梁桃，以及年纪轻轻成为单亲妈妈的明星营养师罗念，这些人的人前潇洒和背后心酸也都符合生活逻辑，没有人把自己的升华寄托在虚无缥缈的“爱情”之上。

其中，郭柯宇饰演的陈可与丈夫蒋杰的离婚戏码很具有代表性，可能是受到《再见爱人》的启发，剧中的陈可也曾经兢兢业业扮演过好妻子的角色，最终仍然选择离婚，她不接受无爱无性的婚姻，也不受“这样的生活人人羡慕，要知足”的爹味儿叙事绑架，更没有在经济上做出无休止的让步。陈可从始至终心平气和、温柔体面地终止了自己的婚姻，奔向由自己定义的新的幸福生活中去。

而有趣的是，梁友安多年为之卖命的上司蒋杰没有给到的信任，离婚后的陈可给到了，她成为了梁友安网球俱乐部新的投资人，这是陈可离婚后第一件为自己做的事。

从《爱情而已》看Z世代们如何“就业”

如果说上个时代的观众乐于在影视剧里捕捉浪漫，那么当下时代的观众则更看重“公平”，尤其是在有着强烈现实对照性质的都市剧里，更是如此。从少女到中年都还在上演的“霸总”“玛丽苏”早已逐步降级到被观众抛弃，尊重现实就是高级感的来源。也因此，《爱情而已》摘掉了都市职场“悬浮”的帽子，也让不少网友感叹“编剧是有生活的”。

作为国内最为擅长制作都市剧的出品方之一，柠萌影业从“小系列”的学霸家庭奋斗经，到《三十而已》《二十不惑》的都市人“金钱的诱惑”，再到《爱情而已》的“社畜逆袭”，网友口中“上过班的编剧”张英姬，只不过把普通人的生活逻辑摆在第一位，其中一些金句台词，可以很贴切地概括出人物的身份和状态。

例如宋三川对梁友安第一次告白所说的话，就很好的概括了职业网球运动员的属性，也总结了两个人的相遇对各自的改变和意义，“其实羽转网这三个月挺难的，最大的不同就是羽毛球是不能落地的，落地就输了，但网球几乎是每一下都要砸向地面，其实跟我挺像的，遇见你之后，心就开始落地了，感觉好像我也要开始触底反弹了。离开羽毛球队的那会，是我人生最黑暗的时刻，而你就像一道光一样照了进来。”

梁友安说想要冠军，宋三川就要给她赢回来，爱情伴随着人的蜕变而来实在令人振奋，年轻人对未来的把控力和对自己选择的勇敢、无悔在《爱情而已》中也表现得干净利落，这些是脱离了强加干涉的父母、社会和旁人审视的目光而独立存在的。

剧中梁友安的妹妹梁桃身上，有着当今时代某类女生共同的毛病，她浮躁、嫉妒、虚荣，她向往姐姐的一切，又从姐姐介绍的公司里辞职，在直播间组CP、是前期争议较大的人物。而这些“不好”的词汇也正是激励一个人前进的动力，后面我们逐渐看到梁桃其实没有想过去依附任何人。编剧张英姬从没有掩饰这些，她试图让人们看到，女性的欲望也是可以被正视的、不丢脸的，甚至有时候是可以提供正面价值的。

这不禁让人想起柠萌的另一部作品《二十不惑》中的女主之一梁爽，第一部里爱化妆的美女梁爽眼高于顶，在第二部中她如愿以偿做了雷厉风行的直播一姐，在自己的领域一度做得风生水起，也因为公众人物的舆论风险而尝到了一夜跌回解放前的挫败，风浪过后她哭一场再洗一把脸后继续振作，投入下一场战斗。从95后上场开始，都市职业女性已经不止于制服和中性化，她们的姿态是多样的。

而回到《爱情而已》本身，无论是家境一般、只能独立的梁友安、宋三川，还是“网球俱乐部太子爷”蒋焦焦，都没有把自己的挫折一味的转移到“原生家庭”上来，把爱情当作救命稻草来治愈自己的创伤和障碍。虽然讲的是“爱情”，《爱情而已》却借运动的高能量来把“搞事业”的魅力释放了出来。

从2023年开年开始，《去有风的地方》《归路》等剧就纷纷走向舒缓、松弛的生活流，可见如今“祛悬浮”是现言题材的共同态度。《爱情而已》则是以都市剧的角度来塑造偶像式主角，建立了自己举重若轻的秩序，它包含对职业的一腔热血，对青春荷尔蒙的向往，也有亲人和密友间的温柔关怀。事实证明，不用“嗑生嗑死”，平稳输出，也可以是爱情剧的另一种模样。

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