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坂本龙一离世|一生中,你会看到几次满月升起?

2023-04-03 20:28来源:未知 频道:娱乐新闻 阅读:
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2023017

也许 20 次,然而这些都看似无限

坂本龙一离世。

他创造了如此多的美好,安慰了如此多孤独的灵魂。很遗憾,我们又少了一位值得敬仰的创作者,一位纯粹的人。以下是之前的一篇文章,纪念坂本龙一:

坂本龙一,像一个不会被时间带走的人,他用时光的历练一次又一次证明着自己的才华。

如果不是刻意算一下,很难想象,这位曾经的白发少年,已是 71 岁。

但就在几年前,坂本经历了一次生死考验——突然被检查出的咽喉癌,中断了他所有的工作。这一次极具冲击力的生命体验,不仅改变了他的生活方式,也升华了他对音乐和生命的理解。

患病期间,坂本的唾液的分泌量只有以前的一半,经常半夜被渴醒。他说,这是自己人生中最接近死亡的一次,他感觉到的是生命的有限。

As long as you can still graba breath,

you fight.

You breathe...

keep breathing.

(只要一息尚存,就要拼,呼吸,继续呼吸...)

I ain't afraid to die anymore. 

I'd done it already.

(我再也不怕死了,我已经死过一回了。)

《荒野猎人》的配乐是他复出后的第一部作品,影片中小李子常说的这两句台词像极了坂本自己的心声。

在这次配乐中,他拒绝抒情,但却成就了经典。坂本用音乐强化了《荒野猎人》中的“冷”,弦乐沉重而磅礴,猛然奏出两三个音符随意的飘荡雪山峡谷里,尚未消逝,又再一次被厚重的弦乐击醒。

坂本没有把音乐写的很满,他只是用一种类似于“留白”的方式,让观众更加注意到风声、雪声和画面中的一步步艰难。

高级的配乐就是这样,它不需要告诉你何处应该悲伤,它只需要与画面融为一体、找到平衡,让观众自己去感知。

生命,也是如此,需要用心去感受。

从坂本去年新专辑中的《 Walker 》这首曲子中就可以听出,他对生命的体味是如此的细致——坂本试图展现人在走路时的场景,所以他将总是被人忽略的人脚踩在枯叶上面的声音,和一些动物的低叫声也放在了曲子中...

但真正的从言语上谈及生命时,他只有一句话:

“接下来,我只想不虚伪造作地活下去。”

从患病开始,坂本的饮食也发生了很大变化,他将欧美流行的“生机饮食”( raw food )思想与日本的传统饮食习惯相结合,形成了一种独特的混合型饮食方法:

坂本的早餐——应季水果

常见的香蕉、苹果、奇异果等组成的水果拼盘和自制蔬果汁

坂本的午餐——主食、蔬菜和粗粮

常见的鱼干、自制萝卜泡菜、山药泥、洋葱等食材

坂本的晚餐——肉食和蔬菜

无论如何,摄取对身体有益的食物,不只是为了健康,也与作品的质量、生命力息息相关。

他坚信“ You are what you eat ”的饮食信条,更相信“食物可以促发最高的艺术表现”。

小学时的坂本龙一参加乐团

有些人会感叹坂本的超高天赋,其实,我们很难确定他是否真的天赋异禀,毕竟谁都无法穿越回 50 年代帮他做乐商测试,我们只能说,所有的经历造就了耀眼的坂本。

50 年代的日本,萧条落寞。曾做过三岛由纪夫编辑的父亲,将坂本送进了一所极其先锋的幼儿园——老师教钢琴,并且鼓励孩子创作。

“新学期开始时,老师对全班同学说:‘照顾动物好不好玩啊?请大家把那个时候的感觉变成一首歌。’

这就是我第一次作曲,那时候差不多是四五岁的年纪。那时候,我想自己大概是品尝到了喜悦的滋味。”

当他安静的音乐厅里弹起《圣诞快乐,劳伦斯先生》时,只剩呼吸、心跳与音乐为伴

1983 年,在电影《圣诞快乐,劳伦斯先生》中,坂本饰演了一位在印尼战俘营的日军营长,同时参演的还有大卫·鲍伊和北野武,但坂本当时觉得自己演技很丢脸,曾与北野武商量把胶片偷出来销毁...不过,这都不是重点,重要的是坂本为电影进行了配乐,并获得了英国电影学院奖。

4 年后,他又凭借《末代皇帝》的配乐,横扫奥斯卡奖、格莱美奖及金球奖。

但他却被媒体概括为一个野路子的国际化日本音乐家,不过,坂本却始终有着“永不向权威和规则屈服”的意志,如同他的作品,没有刻意修饰的痕迹,没有循规蹈矩。

他一直在探索自己创作的极限,游走在各种风格之间,张弛有度且举重若轻,用强大的控制力和平衡力展示着自己的能力。

“我是那种非常矛盾的人,一面想完美的做好每一件事情,而另一面却非常讨厌执着于完美,努力的想去破坏。”

正是这种内心的角力,塑造了坂本音乐上的成就。

有人问坂本想做的音乐到底是什么,他说,“ 100 年后,人们还会听的音乐,这就是我想做的音乐。”

音乐爱好者们亲切的称他为“教授”,不仅仅是因为他在东京艺术大学研究生的高学历,更在于他对古典音乐有着超高的素养和认识。

他专注于对音乐变化形式的思考,探索音乐对人际情感的影响,既有形而上,又有紧贴时代感的创新理念。他游走于古典和现代,实验与流行间,透过音乐看这个世界,再通过音乐得到来自世界的回馈。

你无法将他归于任何一个流派,因为他如此丰富又如此不同。

作者莫一奥的其他文章:汤姆·维茨(一) | 弗洛伊德的蔑视

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