在陈晓演《人生之路》的“高加林”以前，一直认为，他可能是未来的濮存昕，至少也是张嘉译[笑哭]。

毕竟，2013版《笑傲江湖》的林平之就令人惊艳。

后来《陆贞传奇》火了，陈晓依旧不骄不躁。

《神雕侠侣》的女主被骂得全世界都嫌弃时，他不为所动，依旧坚持着自己的判断、尊重着自己的爱情……在陈晓身上，我们曾难得地看到，他这一代演员缺少的沉稳和内敛。

《那年花开月正圆》中的沈星移、《梦华录》里的顾千帆，陈晓的表现都不俗，过去的15年，陈晓稳稳地展现了他扎实又不失个人风格的演技。

可是，《人生之路》里的“高加林”真的差强人意！这……演的是啥？

一脸阴鸷、自暴自弃，每集都要“巨婴”般无能狂怒，必须要靠女人安抚才能正常思考。

眼神呆滞无光，仿佛一个城里来富二代，突然被送到乡下饿了几天，马上要偷鸡吃。

这还是强壮健康的农村知识青年高加林吗？还是那个把苦难磨炼成人生傲骨的高加林吗？

或许，对于以上描述您感受不深，只要对比一下电影《人生》中“高加林”的眼神就一目了然了。

这才是真正在农村长大，既爱这片土地爱得深沉，又渴望走出大山、在苦难中涅槃的高加林啊！

这一次，陈晓的演技不是差了一星半点，而是感觉完全就不对。网友吐槽：

“用发呆表现自己不得志，哭的时候眉头紧皱、面目狰狞……陈晓演技下降严重。”

“周里京眼里坚毅、英气……陈晓公子哥气，演演少爷还行。”

网友说得太对了，陈晓版的高加林公子哥儿气有余、人物纯朴感、沉重感不足……难道，85后男演员中的翘楚陈晓，这回真要跌下神坛了吗？

陈晓为何不像“高加林”？没有阅历

《人生之路》14集里，巧珍坐着双星的拖拉机，来到县里看高加林。两个小情侣久别重逢，幸福地相拥在一起。这一段，陈晓和李沁都演得很生动。

高加林来到县里当记者，面对打扮时髦、会审美、爱文学的黄亚萍之“诱惑”，他那种欲拒还迎的忸怩感，和兴奋心情、新鲜感，都表现得很微妙。

甚至，当小学教师时，给孩子们上课的那几场戏也教得尤其生动，能看出他对情节的精心设计。

凡是演得生动的戏份，都是陈晓有生活阅历的部分——他谈过刻骨铭心的恋爱、他有职场经验，甚至他也当过老师（在他成名前曾在合肥艺术学校当老师，他十分热爱那段生活）。

演得差强人意的部分，也皆是陈晓没有生活阅历的部分。

首先，陈晓目光过于呆滞，感受不到农民的淳朴和阳光。

笔者在农村长大，过节和周末仍然会偶尔回到农村。

虽然村里的人都不大认识，但我很喜欢和村民说话，因为他们少有焦虑和心机，快乐来得很简单，身上更有一丝美好的纯朴与阳光。在老版的高加林和刘巧珍身上，我们还能看到农村人这种气质。

陈晓之所以演不出来，大概率跟他自小在城市公务员家庭长大，完全没有农村生活经历有关。

其次，他总是表现出对农村人的歧视，这是原著中高加林是不可能有的状态。

《人生》原著有一句描述高加林的话：

“他从来也没有鄙视过任何一个农民，但他自己从来都没有当农民的精神准备。”

虽然后来高加林离开了农村，坦然接受了权势对他的诱惑，借助二爸的官位进入县委大院，并想利用黄亚萍前往上海发展。但这是由于高加林的理想、懦弱和虚荣在打架，而不是因为内心的丑恶。

最后，从家教和心理分析上来看，高加林不可能有狂妄或歧视的情绪。

原著中，高加林的教师职位被高明楼儿子顶替，他曾因一时气不过非要去找人家拼个你死我活，但是父亲高玉德劝他：

“你不仅不能去找他，以后见了面还得叫他叔，人活低了，就得按照低的来。”

这是农村老一辈的典型生存哲学，也是高玉德的智慧。

在这样的家庭长大，不管高加林进县城也好、甩了巧珍攀高枝也好，他的内心都应该是歉疚而矛盾的。

但陈晓版的高加林，接受了巧珍的爱同时，却多次表示出他对农村生活的不耐烦，和对巧珍的歧视。

包括和别的教师竞争先进时，他表现的狂妄而高高在上……

这一切，都让观众感受到了角色的违和感。

更别说开头骑着二八自行车飙车了，高玉德这样贫困家庭出来的孩子，怎可能这么暴殄天物，如此的公子哥行为习气？

“体验派演员”陈晓，“纸上谈兵”了一回？

一般来说，演员的表演方法可简单归纳为以下四类：本色演出、体验派、表现派和“超级BT”的拟态派。

本色演出，多数是指纪录片中的素人演员，比如贫困山村的孩子、军人等等。

表现派，是指演员在角色中代入一部分自身性格，并夸大表现。比如《仙剑奇侠传》中的胡哥、《司藤》当中的景甜、《去有风的地方》中的刘亦菲，还有宋丹丹在《家有儿女》中的角色……都算是典型的表现派。

体验派，是几乎不代入自己的性格，而是融入另外一个人的情感和性格去表演。

这种演法很累，需要更多想象力和相关阅历，要演出自己都相信的真实感才算成功，陈道明、李冰冰都属于体验派。

超级BT的“拟态派”演员很少，但也是演员的最高境界。

即完全没有体验一秒进入与自己性格相反的人物角色，能演到这个境界的都是老戏骨。

比如冯远征老师、“星爷”周星驰、刘青云、梁家辉这些人，他们表演的人物和他本人的性格完全没有关系，神乎其神。

而陈晓也是体验派的代表。他之所以能在85后男演员中排行靠前，是因为之前的角色大多塑造真实。

陈晓家境较好，从小培养了大量的兴趣爱好：书法、舞蹈、绘画、篮球（还获得过国家二级运动员）等，这些阅历和心灵感悟，都曾给他此前的表演助力。

比如《神雕侠侣》和《梦华录》中的武戏镜头，就很好地用上了他的运动天赋。

在《那年花开月正圆》里陈晓更是不用“手替”，直接自己上场写书法。

由此更可见，生活阅历对体验派演员来说多么重要——要么是锦上添花、要么是木桶原理中“最短的一块板”。这个规律不只适用于陈晓，对其它体验派演员也是如此。

比如李冰冰，为了演好《平凡英雄》里的乘务长，主动要求到航空公司进行专业培训。她说：

“拍摄再紧张，我也愿意抽这个时间去做培训，如果这点不能做到我宁愿不演。”

对一个演员来说，只有体验了生活才会对角色的形象、性格、思维方式、行为，进行结构化的逻辑构思，否则就是“纸上谈兵”。

而陈晓这次，怕是“纸上谈兵”了一回。

演员成才看角色突破，角色突破务必沉淀自己

陈晓足够有天赋、才华，也足够专注努力，他这次的失误在于“忽视了角色突破要做的功课”。

从年龄和实力上看，87年出生的陈晓，已经到了在行业里“挑大梁”时候。他也恰逢机遇，碰到了“正剧”剧本，但是，他并没有严阵以待。

《人生之路》的拍摄时间是2022年3月～2022年9月1。一部路遥的名篇在短短6个月拍完，本来就有争议。同样是名著IP，《人世间》筹备了3年，拍了近10个月。

而在2022年陈晓的排片又太多：有五部剧播出还参加了一部综艺……可以想象，他根本没有时间体验农村生活。可要知道，越是这种现实题材的年代剧（特别是名著IP）越难演，越必须体验生活。

电影《人生》高加林的饰演者周里京为了演好这个角色，提前去农村体验生活。

所以，他能感受和揣摩到高加林的生存环境。在表现愤怒时，他会到地里挥舞锄头，用劳作宣泄怒火。

电影《人生》还有一幕高加林到县城卖馒头的戏——他怕同学看见，他感到羞耻、卑微，为贫穷所逼迫的囧，他小心翼翼地蹲在市场一角不敢抬眼看人……身处如此环境的高加林，哪可能有一丝一毫的狂妄？

而《人生之路》中的高加林上供销社扯布，被人瞧不起，气得回村路上跳下巧珍的拖拉机……真实的高加林是不可能有这种行为的，未能出人头地之前，高加林的一言一行一定是谨小慎微，不可能随意向外人宣泄情感。

正像网友说的，如此任性的，不是祖祖辈辈在农村长大的锄地青年，而是城里落难的“下乡青年”或者公子哥儿。

当然，我们不能对陈晓过于苛责，《人生之路》越往后看，高加林的形象也逐渐丰满起来。他既自尊过头、有理想，又自负、自私而虚荣。对于自己的命运，他有妥协的一面，也有反抗的一面。只是，陈晓在这部剧表演终究只能打上6分或5.9分。对于一个专业演员来说 ，陈晓的沉淀还不够，不足以胜任“高加林”。

路遥曾在书中写道：“人生的路虽然漫长，但关键时刻往往只有几步之遥。”

衷心希望陈晓演完《人生之路》后能痛定思痛，在自己最关键的几年成功跃进，观众对他，还有足够的耐心和信心。

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