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网站首页第二部《我不是药神》？学《三峡好人》的《不止不休》，能看吗？
跳票三年，《不止不休》总算来了。
之前盛传是第二部《我不是药神》，但与之相比，《不止不休》在感染力和冲击力，以及对现实的推动力上差点火候。
不过，综合来看，《不止不休》也失为一部好电影，在哲学概念、存在主义、人文主义和视听语言方面都算得上优秀。
首先是哲学概念。
片中一直在探讨三个问题，社会的本质是什么样的？
社会发展的根本规律又是如何的？人的思维与存在的根本关系是怎么联系的？
社会是一个共同体，个人看似不起眼，但一个微小的行为背后可能就是某个群体的蝴蝶效应。
如白客调查代检的真相，不仅仅是他们的违法行为，还有九千万在生活、工作中被歧视的乙肝携带者。
既然社会的本质是共同体，那么这个庞大的系统又是如何运行和发展的？理解与包容。
白客饰演的韩东高中肄业，没钱、没学历、没背景，即使有很强的文字功底和新闻敏感度，在应聘时依旧被看不上。
朋友张博考研考了两年，每年都通过了录取分数线，但每次都被卡在体检上，只因他是乙肝携带者，所以不被接受。
正是基于同样被歧视的经历，才让韩东对彪哥他们的独白得以共情，才让韩东放弃头版新闻，转而坚持一个记者的操守。
记者的底线是什么？求真，谣言不是新闻，断章取义为了流量博眼球不是新闻；发声，为小人物发声，为弱势群体发声，为那些被误解的真相发声。
韩东用笔撰写的《一亿人的反歧视主张》，既是求真，也是发声，唤醒社会的包容。
又以伪纪录片的形式将采访画面与电影结合起来，让影片的写实性更强，也是对韩东心路历程转变的一种体现。
第三个问题涉及到了存在主义。
人活一世，为了什么？浑浑噩噩的过一辈子，轰轰烈烈的干一番事业，还是安安稳稳的讨生活？
对于大多数人来说，选择都是后者，因为做有意义的事，就是好好活，这也是存在之中的自我成就，活得精彩。
片中的每个人都想好好活，但现实总让他们无能为力。
韩东想当记者，但学历太低，张博想考研深造，但体检过不了关，其他乙肝携带者想求一份可以养家糊口的工作，但总被歧视。
他们做法是找代检，被查之后，围在一起抱怨，第二天继续绝望，是韩东的出现唤醒了他们心底反对歧视，呼吁自由平等和自我价值的人文主义。
这种对边缘人物的关注，对迷茫与困惑的解析是贾樟柯电影中作者性的延续，导演王晶身为贾家班的一员，继承了这种风格。
除了思想之外，视听上，《不止不休》也跟贾樟柯的电影很像。
《不止不休》的摄影是贾樟柯的御用摄影师余力为，班底由贾家班组成，所以在表达意境和语境时，都充满了贾樟柯的味道。
电影的镜头大多是近景、中景、特写，再加手持摄影，让观众的观感更直接，画面的冲击力更强，也有贴近现实，与角色直面的意思。
还有微微晃动的空镜头，虽然一闪而过，但也渲染着电影的时代背景，让摄影机不再是冷冰冰的记录者，而是融入电影的客观诉说人。
声音也是贾樟柯电影元素的重要组成部分。
主要分为两类，噪音和流行歌曲，他用这两种方式复活历史的同时，也表现一个时代的载体。
在《不休不止》中，流行歌曲几乎没有出现，更多的是汽车声、火车声、吵闹声、市井之声，以及嘈杂声，透过这些声音召唤时代记忆，拓宽叙事张力，只是在象征性和灵活性上，王晶还是不够娴熟。
尤其是剧本结构上，更不能跟贾樟柯同日而语。
《不止不休》在剧本结构上与《三峡好人》相似，但并没有学到《三峡好人》的精髓。
《三峡好人》是韩三明、沈红两条完整的故事线，分成烟、酒、茶、糖四个段落，虽互不交集，但主题都是寻。
侧重点是通过“寻”字看尽世间百态、人情冷暖与时代变迁，并以一个诗人的眼光去审视时代更迭后留下或失去的东西。
《不止不休》也是四个故事，北漂、矿难、代检、歧视，导演看起来也想做成章节的分段式故事，但在段落分配上出现了问题。
侧重点都比较模糊，平叙的讲故事方式有了偏差，本来是根据情节发展和时间变化的需要轮番叙述，可《不止不休》总有东一榔头西一棒子的观感。
这就导致每个故事的主题都不一样，北漂和歧视是反歧视，矿难与代检是求真，或者北漂是反歧视，矿难、歧视、代检是求真，不论怎么排序都没有统一的主题。
同时，《不止不休》也没有一条主线贯穿始终。
若是白客作为一名记者的成长线，但白客从头到尾并没有体现出成长，若是反歧视，那矿难的章节就显得有些多余，模糊主线的结果就是冲击力不足。
而不像《三峡好人》用“寻”联系起全篇，在结构上就没有杂乱感，但作为一名新人导演的处女作，《不止不休》还是值得夸奖的。
至少在超现实主义这一块，导演王晶学到了贾樟柯《三峡好人》中的本事。
片中有两处超现实主义，一处是白客手中的笔因失重飞了起来，在阳光下消失，一处是片尾苗苗手中的报纸漂浮了起来。
前者寓意追求光明很刺眼，也会灼伤自己和他人，那身为记者，只为真相服务的信念到底该不该丢，这是白客的迷茫。
后者报纸掠过人群，先是春节的版面，然后翻转过来是“一亿人的反歧视主张”被登在头版，说明乙肝携带者们的现状将被人们看到，这是白客的坚定。
这两处超现实主义一出来，整部电影为小人物发声的基调就立住了。
王晶与贾樟柯一样，聚焦的都不是大城市的灯红酒绿，而是角落里小人物的挣扎。
他们都以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前，并以诗意的方式对这个时代迎头痛击，这类电影在当下这个时代里确实不多见了。
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