文 | 疯兔子

上线第3天，《春闺梦里人》在骨朵数据的热度值已经升至榜首，从令人“大受震撼”的运镜出圈，到先婚后爱剧情渐入佳境，带领着热度攀升，《春闺梦里人》播出效果渐好。

而随着爱情线开始赶进度，女主“赚钱”的事业线戏份占比逐渐走低，那个专心赚钱离开男人的女主聂桑榆“变了”。

《春闺梦里人》的故事是从侯府夫人跳崖后失忆开始的，失忆后的聂桑榆性情大变，不再痴迷于自己的夫君，既不适应身份，又多次在侯府受到委屈，于是一气之下，聂桑榆决定——休夫！并励志多多攒钱然后离开侯府。

为了赚钱，她先是利用“粉丝效应”，向丈夫宁钰轩的迷妹们售卖失忆前的“自己”画的丈夫生活画像、售卖与宁钰轩同桌吃饭的机会，结果不是钱被丈夫收走，就是受人利用让丈夫身陷险境。第一计划落空后，聂桑榆又转换思路改卖自制护肤品，面对原料被毁这样的突发危机，利用“饥饿营销”扩大产品影响力、提高囤货价值。

在男女主欢乐“斗法”的情节中，《春闺梦里人》的故事基调相对轻松有趣。此外，我们也可以通过《梦华录》《卿卿日常》这类平台头部古装项目，以及诸如《二十四味暖浮生》《大唐小吃货》等甜宠小剧中，看到越来越多在古偶中做生意、赚钱的女主。

从被赋予拯救百姓与苍生的使命，斡旋于各个阵营首脑间，到有事业追求、人格独立的事业型女主，再到当下越来越多以“经济独立”为主要目标的女主，古偶剧打造独立女主的方式在不断变化着。

01

“强大“与”传奇“

说起古偶剧中的独立女性，“大女主”自然首当其冲。

“大女主”专业户赵丽颖演绎了很多有抱负的传奇类角色，譬如《陆贞传奇》中的陆贞、《楚乔传》中的楚乔等。

陆贞从商人之女到可以上朝的女官，经历了从商、宫斗、外交等不同阶段，最终的成功体现于她站到了男性全面占位的朝堂上，在男人堆里搏出了女性的位置。陆贞一路打怪升级的爽点也是持续吸引观众视线的重要原因。

相对于当下的女性角色，陆贞这个人物的视角更加宏大，虽然是以自我发展为需求，但到了后期，她烧瓷的技术进步与养蚕事业版图的扩张与一朝发展紧密相连，甚至成为了可以影响北齐命运的重要角色。

在大女主古偶作品泛滥的时期，这样传奇类的角色是一股强劲的创作风潮，比如《楚乔传》中的楚乔。只不过对于楚乔来说，她的目标不仅是“平视”世家子弟的自我蜕变，还背负着冲破固有规则、建立新秩序、给普通百姓以人权的领导者使命，她身上的光芒不仅是独立意识，还有一种更崇高的理想。

但楚乔这个角色虽然强大，可以作为具有独立思想的女性角色代表，剧中却没有刻意强调她的女性属性，也没有刻意放大女性成为将军过程中遇到的性别方面的阻碍，通过这个角色折射出的反而是绝对实力者的成功，只要有实力，就可以逆袭，可以有相应的号召力，可以得到相应的尊敬。

同类的角色中，陆贞、楚乔是自己追求上进并逆袭的那部分，而《长歌行》中的李长歌是命运使然，被推上传奇人生的另一部分。

从高高在上的公主沦为朝不保夕的逃犯，李长歌在避祸时撞上外敌侵袭，为了保全大局以身涉险，从而走上了保家卫国的英雄之路。

像楚乔、李长歌这样的传奇类角色，没有刻意以女子的身份发出不公的呐喊。但当她们真实出现，说出“我要亲手击杀这乱世”的抱负时，我们自然可以看到女性的独立魅力。

02

从强调力量，到强调思想

当观众对于“女性意识独立”的呼声越来越高，影视剧中的女性角色也愈发强调自己的女性身份和独立思想，其中，有希望可以像男子一样“建功立业、兴国安邦”的赵简，有性格温柔却理想坚定的林奚，有《御赐小仵作》中的“女子保护女子天经地义”，也有宅斗文中清醒通透的明兰。

《大宋少年志》中，赵简这个角色的魅力在于她有很强的独立意识，她觉得嫁人生子不是必要经历，励志要超越男子，以女性身份做到男子也可以做到的事情。但她没有将自己置于传统的完全对立面，她不想顺应社会规则却并不排斥爱情，甚至会勇敢追爱。在一个大多数女性只能选择顺从的时代，她是不愿妥协，并且敢反抗、有追求的少数人。

也有一类角色的强大是通过她们的在某方面的专业所呈现的，比如《琅琊榜之风起长林》中的林奚、《御赐小仵作》中的楚楚。林奚作为医者，能力强、有奉献精神，同时，她对于编撰医书这件事的专注与付出在影视剧中是比较少见的。虽然不能通用于任何情境，但当一位女子在高山峭壁中攀爬寻找草药，不会因为爱情等羁绊停止脚步时，确实是这个人物彰显其独立魅力的时刻。

而《御赐小仵作》中励志要成为一名专业仵作的楚楚，以仵作能力帮助男主接连破获大案，懵懂单纯的性格心性与强专业能力形成对照，使其魅力大增。

在力求靠近历史中人生活状态的《知否知否应是绿肥红瘦》中，庶女盛明兰既难以拔剑上战场成为英雄，又难以反抗森严的礼教规则，因此，她的独立意识体现在不钻牛角尖，触及到底线的事情“豁得出去”，对于爱情、亲情则不强求。在婚姻中，有爱情固然好，如果没有，也可以“击球捶丸双陆拆白”，放下执念，活得自在。明兰另一方面的独立也体现在不愿浑噩愚昧、受人摆布，所以她会觉得读书无用论是男人说来骗女人的。

这些角色大多都在打破传统思想对于女性的束缚，也在反抗某些规则对于女性的规训。

03

从现代到古代，“搞钱”是第一位？

为男女主创造纯爱的古偶剧中，很多都会给女主一份事业，比如上文提到的一些角色，比如《锦衣之下》中天赋异禀的六扇门女捕快袁今夏、待播剧《安乐传》中身为太子幕僚的女主梓元。就连如今发展的如火如荼的短剧也不例外，《念念无明》中女主表面是成衣坊坊主，暗地里又是江湖中有名的杀手。

如今，一些剧集则将目标对准了女主的经商事业，比如《梦华录》中，女主赵盼儿从茶铺开到酒楼，带着宋引章与孙三娘两个好友在繁华的东京发出耀眼的光芒。这部改编自《赵盼儿风月救风尘》的作品，后半部分的故事已经不再局限于“girls help girls”的“救风尘”，而是女性找寻自身价值，在事业方面取得成功，个人能力也受到了认可。

相比之下，《卿卿日常》则在“girls help girls”与寻找自身价值之外，呈现了女子携手与某些规则的对抗。比如三妻四妾、“女子不能抛头露面”的封建思想，以瘦为美的刻板印象等。对于剧中的部分女性而言，开酒楼不仅是为了实现自我价值，更多是在实现经济自由的基础之上更有底气去挣脱束缚、反抗规则，比如郝葭、节气姑娘们。

不过相比于《清平乐》中徽柔激烈的悲剧式反抗，以轻松下饭为基调的《卿卿日常》中，女性角色的反抗阻力看起来小了很多。

在剧集《春闺梦里人》前期剧情中，恋爱脑姐姐和搞事业妹妹这对双胞胎的人生观念反差巨大，虽然观众更愿意接受后者，也更愿意从“独立”角度给出好评，但让女性角色“正视欲望”也是如今为女性思想解缚的创作方向。且当这些“搞事业女性”用一些看起来较为悬浮的手段去“赚钱”时，带给观众的观感也不会太好。比如《春闺梦里人》中女主的赚钱思路，包括很多模板似的经商剧情，也会让观众难以带入。

观察国产剧对独立女性角色的打造不难发现，从家国天下到赚钱养家，故事的创作切口在逐渐变小，同时故事的基调更加轻松，人物设定也从搅弄一国风云的大人物逐渐走向实现自我成长的小人物，试图从“身边人、身边事”引起女性观众的共情。

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