本文作者：李啸天

当今好莱坞的两个胖子导演，我都很喜欢，一个是彼得·杰克逊，一个是吉尔莫·德尔·托罗。

彼得·杰克逊就不用说了，他用超神入化的手法，执导出了石破天惊的《指环王》三部曲，在我的观影履历上，一直稳居个人心目中的第一位。

对于吉尔莫·德尔·托罗，从《边锋战士2》《地狱男爵》就开始喜欢上这位怪咖了。原以为他只会走B级怪咖路线，没曾想他马上就拿出了文艺气质绝佳的《潘神的迷宫》，这下彻底让我成为了他的拥趸。他的电影总是能够拥有一些让人大开眼界的想法，还有一些匪夷所思的设计，总是能够给人以惊喜。他的那种风格，有点儿像蒂姆·伯顿，但又比后者在思想层面上走得更远。最终到了《水形物语》，成功登上了电影之巅，顺利拿到了奥斯卡最佳导演、最佳电影等大奖，功成名就。

原以为吉尔莫·德尔·托罗拿奖后会学习下小李子，放慢一下自己的电影脚步。但是，紧接着的《玉面情魔》说明不是这样的。巅峰状态，既然来了，那就持久一点。

2022年里，《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》与《吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想》，一部动画片，一部电视剧，让吉尔莫·德尔·托罗的存在感撑得满满的。

这里，只说动画片《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》。没错，它就是影视经典1940版《匹诺曹》的现代改编版。

对于《匹诺曹》的改编，其实并非吉尔莫·德尔·托罗的这一版，他并不孤单。2022年，奥斯卡影帝汤姆·汉克斯携手奥斯卡最佳导演罗伯特·泽米吉斯，就拍了一版《匹诺曹》。早往前推两年，回来2019年，同为奥斯卡影帝的罗伯托·贝尼尼，也主演了一版《匹诺曹》。这两版奥斯卡影帝担纲的《匹诺曹》，都是超级大烂片，压根无法让人看进去。

所以说，经典影片的改编，其实并不容易。而是难，相当难。

本届奥斯卡最佳电影里也有一部经典改编，即《西线无战事》，看起来也不错，但是与经典的1930版比起来，依旧存在一些问题。老板拿下过奥斯卡最佳影片，至于这个新版，就没戏了。

经典改编不好改也不好编，但是吉尔莫·德尔·托罗做到了，他一出手，《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》的奥斯卡最佳动画片就稳了，无出其右者。因为同榜提名的《穿着鞋子的贝壳马塞尔》《穿靴子的猫2》《海兽猎人》《青春变形记》在胖子的作品面前，立即相形见绌，压根就不是一个量级。

这些影片都是在过家家，耍耍小情小绪，抖抖小聪明，胖子的作品却有着浓郁的人文反思，比它们高出的绝对不是量级。

故事还是那个故事，角色还是那些角色，情景还是那些情景，但是胖子偏偏在大家都熟悉的感觉里注入了新的活力，不仅能吸引人坐定了看下去，还能够激起观众的共鸣，产生浓浓的认同感。

这一点上，另一个胖子彼得·杰克逊也曾经做到过。在拍完了《指环王》之后，彼得大帝将导筒指向了《金刚》。

借用六小龄童的经典言论，“改编不是乱编，改编不是乱编”，相对于古旧版的《金刚》，彼得大帝的改编就是没有舍弃经典影片里的经典元素，故事框架依旧是原来的样式，但是他让故事变得更合理了，角色更饱满，推动故事前进的背景与细节更让人信服，新版做到了升级，有新意但是又不颠覆，更是让旧故事变得更合理更信服，还变得更吸引人，整部影片更加好看。

于是乎，新版《金刚》也成为了新的经典。

对于《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》，几乎也做了同样的事。它将旧版里过于陈腐的东西大胆舍去，但在故事上并没有做大的改动。对于看过旧版的观众来说，在观看新版时，因为旧版的存在，你已经得到了剧透，非常清楚接下来的故事走向，但是你偏偏还要老老实实地看下去，一分钟都不愿意走开。

为什么？因为好看啊，因为它值得啊。

吉尔莫·德尔·托罗所做的最大的改变，是将原版发生在很久很久以前的故事放到了一战前后。而这个背景的植入，则让整个故事变得相当合理化了。而且，他还给片中的木匠制作匹诺曹的缘由也拍了出来，让故事进一步可信。

《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》的故事，讲一位意大利老爷爷，与自己的儿子相依为命。结果，儿子却在一战中被飞机炸死。痛不欲生的老爷爷，最后用儿子坟头站起来的那棵树，制作成了木偶匹诺曹。结果，他对儿子的思念，打动了死神，于是匹诺曹被注入了活力，成为了一个拥有生命的木偶小人。

之后的故事，原版里其实是一个公路片的形式，用匹诺曹串起了一个又一个的小段子。而吉尔莫·德尔·托罗则很明确地将这个故事改编成了一个爱与成长的故事，讲匹诺曹从少不经事到成为一名真正的儿童的过程。整个过程都很圆润，看着不新鲜，却看了还想看。就像《金刚》，你明知道剧透，但还是想看，一样一样的。

当然，非要吐槽的话，是片中的人与动物，都不够萌，不够可爱，有些不太讨人喜欢。但熟悉吉尔莫·德尔·托罗的人，又都知道，这分明就是他的风格。尤其是片中死神的样貌，简直就是《潘神的迷宫》里潘神的翻版。这种不够萌的设计，恰恰是吉尔莫·德尔·托罗的个人特色。不刻意讨人喜欢，却也极具魅力，起码你讨厌不起来。

总之，幸亏本届奥斯卡最佳动画片有《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》，大大拉高了水平堪忧的提名名单的艺术指数。那还说啥呢，最佳不属于它，简直是有辱斯文。不是吉尔莫·德尔·托罗需要奥斯卡，而是奥斯卡需要吉尔莫·德尔·托罗。

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