本文作者：李啸天

第95届奥斯卡终于结束了。没有惊喜，没有意外，只有一个又一个的槽点。

杨紫琼获得影后，值得庆祝与高兴吗？当然，毕竟这是第一位华裔影后，而且是第一位亚裔影后，甚至是哈利·贝瑞自第74届拿下影后之后时隔21年的另一位有色人种的影后。

不过，话说回来，杨紫琼是马来西亚人。而且，拿下最佳男配角的关继威，则是越南人。所以，她/他们获奖的惊喜，远不如前两年的赵婷更大一些，赵才是正宗生于中国长于中国的在籍中国人。

再说了，说到华语圈演技最好的女星，如果说杨紫琼排第一，估计大家都不服，起码张曼玉、巩俐、章子怡都不会答应。这就是运气使然。杨紫琼之前在为她量身定制的影片《昂山素季》中是卯足了劲，努力发挥自己的演技去演的。结果却演得一塌糊涂。至于《瞬息全宇宙》里的表现，有演技吗？只是剧本好，将角色的多面性展示了出来，杨紫琼很本分地服务于剧本，一板一眼地去演罢了。

非要说演，那就是在《昂山素季》里中下了功夫去演，结果用力过猛，演砸了。而《瞬息全宇宙》里是不演而演，故事角色不需要太多演技，自然呈现就好了。估计在项目立项时，主创们也没有想到要去拿奖，就很放松的创作，很放松的去拍，很放松的去演，结果中了狗屎运，加上遇上电影小年，好运气就从天而降，大奖凭空而来，结实砸在了主创的脸上。

就像莫言获得诺贝尔文学奖，但不代表他就是中文创作里写的最好的作家，起码余华、王安忆、陈忠实、贾平凹等人就不答应。但历史就是有太多的偶然性，运气有时候比实力更重要。莫言如此，杨紫琼也如此。

杨紫琼之所以能获奖，主要是提名名单里全是猪队友，没有一个能打的。稍微可以抗衡杨紫琼一下的，也就是“大魔王”凯特·布兰切特了。不过，布兰切特在《塔尔》中的表现，实在是让人一言难尽。这部影片实在是太难看了。

更重要的是，凯特·布兰切特在重复自己。她曾经凭借《蓝色茉莉》拿到了奥斯卡影后，在那部文艺小品中，布兰切特就表现出从起初的意气风发再到最后的原形毕露变得神经兮兮的模样，前后的反差，将美国白领阶层的虚伪与脆弱展现的淋漓尽致，拿奖名至所归，实力使然。到了《塔尔》里，片中的塔尔与《蓝色茉莉》中的茉莉几乎一模一样，从开始的意气风发再到最后的濒临崩溃，如出一辙，只是角色从白领阶层变成了社会精英人士。茉莉是中产，塔尔是社会顶流，阶层变了，但故事结果及角色走向是一样的。甚至，布兰切特本次的表现还不如《蓝色茉莉》里表现的好。

如果凯特·布兰切特凭借一个倒退了的角色拿到了奖，那么奥斯卡无疑将会被诟病许久。好在，杨紫琼最终获奖了。还是那句话，不是她演的好，而是猪队友太次。

不仅是杨紫琼，《瞬息全宇宙》本届奥斯卡一举拿下7项大奖，成为最大赢家。这里面，同样不是它的艺术性有多赞，同样是猪队友太差了。

《瞬息全宇宙》的获奖，是“政治正确”在继续发挥重要作用。

网上有种算式，充分表达了《瞬息全宇宙》里政治正确的标准都有哪些。拆解一下，这部电影的主角群体包含了：

文化：东亚 +1 

族裔：亚裔 +1

年龄：60    +1

认知能力：低学历 +1

身体能力：四肢健全 -1

体型：无曲线  +1

面部特征与美观程度：较为年长 +1

性别：女性 +1

性取向：含同性恋元素

几乎所有你能想到的政治正确标准上全都是加分项，非常全面。如果片中的杨紫琼是位聋哑人或者脸上有道疤啥的，就更加完美了，更加政治正确。去年获奖的《健听女孩》就是因为主角是聋哑人家庭，一下就将获奖指数给提了上来，并最终爆冷获奖。

《塔尔》与《瞬息全宇宙》比起来，则只占据了“大龄+女性+同性恋”3个BUFF，政治正确的标准相形见绌。

这样子比，凯特·布兰切特输给杨紫琼，一点都不冤。而要想战胜杨紫琼，还是按照标准去套，只能是在大致差不多的框架下，再加上“无学历大龄黑人女性+LGBT群体组合”，才比较稳定。但是，今年压根就不存在这样的电影。那么，最终《瞬息全宇宙》能够大获全胜，就很容易理解了。

不是艺术的胜利，而是政治的胜利。而这，就是现如今的好莱坞。所谓江河日下，也就是这样的吧。

奥斯卡影帝最终由布兰登·费舍（《鲸》）获得，同样是政治正确的标准在发生作用。

首先，本届奥斯卡最佳男主角提名，压根就是菜鸡互啄。五位提名者，全都是首次获得提名，而且没有实力超群者，似乎是谁获得都不算冷门。

其中，比尔·奈伊（《生之欲》）是资深老戏骨，也是好莱坞黄金绿叶之一，按说早就应该获得提名，甚至足以获奖了，没想到现在才第一次获得提名。但身为英国片的《生之欲》过于小众，在宣传营销上做的很不到位，想获奖是很难得。同为影片的《晒后假日》，则让出生于1996年的保罗·麦斯卡首次获得影帝提名。在这部影片，麦斯卡饰演了一位陷入困境中的年轻父亲的角色，他在极度窘迫之中还要努力守护者女儿的欢乐的童年。麦斯卡的表现当然是非常好，不过影片拍摄的过于隐晦，角色过于隐忍，反倒冲淡了一些观感，而且影片同样过于小众，能够提名已属不易，想获奖则没有希望。

曾经的顶流小生科林·法瑞尔，凭借《伊尼舍林的报丧女妖》拿到提名，表现上佳，实在是有足够能力拿下大奖。而且自从在威尼斯电影节上拿下影帝后，就一直在领奖路上处于领跑状态。可是，到了后半程，突然有些力不从心了，不断被奥斯汀·巴特勒（《猫王》）与布兰登·费舍（《鲸》）超越，声势渐渐变弱。不是艺术不行，而是宣传没有跟上。不是艺术分出高下，还是艺术输于了政治。

最终，稍微领先的两位选手就成了奥斯汀·巴特勒与布兰登·费舍。而他们演的就好吗？也不是，他们之所以领先，也是好莱坞政治正确的标准在发挥作用。

好莱坞演员要获奖，有几大标准在发生作用，一个是cosplay，也即是真人传记影片，演员拼命往演得像传主，《猫王》就是这样的；另一个是拼命折腾自己，在形象上大做文章，《鲸》就是典型，演员在形体上改变的连亲妈都认不出，以巨大的反差来制造额外的戏剧效果。所以，奥斯汀·巴特勒PK布兰登·费舍，就成了经典标准之间的斗争。而奥斯汀·巴特勒相对属于新人，布兰登·费舍戏外曲折的演艺生涯又为他凭空增添了一些印象分，没颁奖之前，费舍就已经占据了领先地位了。

最终，布兰登·费舍拿下大奖，基本上属于意料之中，谈不上惊喜，也谈不上失望。还是那句话，在电影小年里，能够中标，都属于运气使然。不是你演的有多好，只是猪队友表现太次了。

总而言之，这一届奥斯卡是政治正确的胜利。最最典型的还属于最佳纪录片，明明《火山挚恋》的艺术特色更加，情感上也更打动人，在中国的豆瓣打分上，也有9.2分这样的高分。按说，在奥斯卡上应该属于稳拿。但是，最后偏偏输给了豆瓣打分只有7.6分的《纳瓦尔尼》，差距这么大，为什么后者能获奖？因为它讲的是俄罗斯反对派人物、反腐败活动人士阿列克谢·纳瓦尔尼身中“诺维乔克”神经毒剂事件前前后后的故事。这个题材，在当下乌东战争正炙的时候推出，有着明显反俄特色。所以，这个奖项的结果，是明摆着的政治正确第一。只是可怜了《火山炙恋》这样一部优质佳作。

整界奥斯卡，最让人感到安慰的，当属于最佳动画片颁给了《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》。这是一次完胜，这个奖项也没有什么政治正确的竞争，基本上靠的就是硬实力。吉尔莫·德尔·托罗以碾压性的胜利完胜了其他对手，也让它们输的没有一点脾气。这样让吉尔莫·德尔·托罗成为了影史第一位同时获得了最佳影片、最佳导演、最佳动画片的人。祝贺胖子，名至实归。

至于奥斯卡，你就继续作吧。

看看最近几年的奥斯卡得主，自从2016年“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥收下了奥斯卡影帝之后，一个被玩坏了多年的一个梗突然就消失了。这直接造成的一个后果，就是再之后的奥斯卡，一下就变得不好玩了。小李子之后的影帝，像卡西·阿弗莱克依旧是没有戏可拍，被MeToo之后，要多惨有多惨，可谓是史上最悲催影帝，获奖跟没获奖的待遇几乎是一样的。其他如拉米·马雷克，尽管没有遭遇Me2，但她配角出身发现获奖后依旧只能出演配角，奥斯卡光环没有发挥啥作用。

至于加里·奥德曼、杰昆·菲尼克斯，又由于演员本身的低调，获奖后的影响似乎也不够大，对于他们来说获奖只是拿着玩玩而已。还有老一辈的安东尼·霍普金斯，奥斯卡影帝的名头不过是锦上添花，早就有一个了，再多一个也没啥影响。至于威尔·史密斯，则纯粹是自己作死，不说也罢。

至于布兰登·费舍，他可以凭借本次获奖完成咸鱼大翻身吗？应该会有一些加成，但要说像“惊奇队长”布丽·拉尔森那样由籍籍无名的村姑摇身一变成为好莱坞一线，这样的加成怕是很难再现了。

毕竟，奥斯卡已经光环不再了。

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