最近《夏花》里的言承旭成了热搜常客，《无限超越班》里的惠英红、吴镇宇、薛凯琪也不时占领微博舆论场。发现没，港台演员再次在热播剧综里刷足存在感。虽然他们的北上之路从古早崛起甚至被称为资源咖到逐渐被看衰，但不可否认，有一定知名度的港台演员仍是活跃在内娱的主力军。

这也揭示出北上的港台演员，冰火两重天的生存现状。早转战内娱打江山的人，吃到时代红利的概率较大，至今屹立不倒。而晚迁徙来的大部分人，似乎错过了天时地利的发展期，从岌岌无名直到被淘汰的浪潮淹没。

当然，决定他们安身立命的要素是演技，可是机会并非人人平等。站在同一片新土壤的港台演员们，同根不同命，令人唏嘘却也是符合进化论不得不接受的残酷现实。如今，他们面临着怎样的困境，机遇又何在？

剧综里的“工具人”

在某种程度上，港台演员的荧屏图鉴折射出内娱影视行业的流变。以流量时代为分界线，港台演员在国剧里承载着相应的功能，这为他们在表演领域取得的成绩埋下伏笔。

如果按照近十多年时间轴来看，2010年至2014年，以钟汉良、邱泽、霍建华、陈乔恩、林依晨为代表的知名港台艺人，主攻的多为偶像剧赛道。因为他们早年建立的光环能在古偶现偶剧里最大化发挥，与彼时同样北上的港台导演相得益彰，共同推动国产偶像剧的飞速发展。

他们移植到内地继续绽放光芒，除了本身根基，还离不开炒CP的助力。多搭的霍建华、胡歌组成的CP，至今都有拥趸。而邱泽和唐嫣这对金童玉女早年的感情，也成为大众谈资并吸引一波CP粉。然而，风光的背后却埋下偶像剧玛丽苏、杰克苏的审美隐患。

2014年进入流量元年，港台演员的生存环境开始发生改变，也直接影响到他们的表演道路。整体来看，港台男演员比女演员星途要更顺畅一些。一方面，有的港台小生踩中时代风口，完成段位飞升。如陈伟霆凭借《古剑奇谭》，资源升级、正式打开内地市场。

有的港台中生则开始搭档内娱一线女演员或流量花，且多在带有大女主色彩的剧里充当陪衬，丰富女性受众对完美男友的幻想，提升人气。如赵又廷先和杨幂演了《三生三世十里桃花》，又和孙俪演了《理想之城》。阮经天先跟杨幂演了《扶摇》，后跟宋祖儿演了《舌尖上的心跳》。周渝民则先跟迪丽热巴演了《烈火如歌》，之后又搭刘涛演了《大宋宫词》。言承旭则在近年跟沈月、徐若晗合演了《我好喜欢你》《夏花》。

相比港台男演员主演机会较多，港台女演员的瓶颈更明显，一度被流量花压制。她们要么演偶像剧消耗口碑，如陈乔恩“偶像剧女王”标签失灵，张钧甯、陈妍希口碑被拖累；要么在剧里演镶边角色，发挥空间有限，如《延禧攻略》里的佘诗曼，《怪你过分美丽》里的惠英红。

直到近年掀起的姐姐热潮和内容为王的回归，才给一些有一定知名度的港台中女演员和老戏骨带来主演机会，如《盛装》里的袁咏仪，《刑侦日记》里的惠英红。

无论是否为流量时代，古早的高人气港台演员都会变成片方卖力营销的噱头。而港台实力派演员和老戏骨，则经常成为各类题材剧里的黄金绿叶，为提升国剧品质保驾护航。

《破冰行动》里的任达华，因表现出彩斩获国剧权威奖项。“霸总专业户”王耀庆，为套路的都市剧增添亮色。热播的《今日宜加油》里的樊少皇演的，是王鹤棣的父亲。

反观活跃在综艺的港台演员，功能性更明显更多元。《无限超越班》出现的做导师的惠英红、佘诗曼、吴镇宇和做艺员的薛凯琪、李治廷，正是一边借助资深港台演员的权威性在演技类综艺制造热搜话题，一边揭露港台年轻演员的生存困境。

《浪姐》里的twins、张柏芝、陈松伶，《披荆斩棘的哥哥》里的苏有朋、言承旭、陈小春，甚至暂时抛弃了演员身份、变成“爱豆”，为指向鲜明的她、他综艺里试图呈现的性别议题出力，配合节目通过掀起回忆杀打情怀牌来打造哥哥姐姐代言人，实现出圈的目的。

《一路上有你》的袁咏仪、张智霖夫妇，《妻子的浪漫旅行》的蔡少芬、张晋夫妇，《爸爸去哪儿》的陈小春、吴尊，兄妹成长观察真人秀《我的小尾巴》的袁咏仪、王耀庆，港台演员或通过在观察类真人秀展示明星夫妻生活和亲子关系满足观众好奇心来吸睛，或以旁观者视角探讨具有普世意义的话题、当工具人输出观点。

少数港台演员，则借助综艺切换赛道，结合特长构建起演员之外的新身份，打响个人品牌、发展副业。如《十二道锋味》里在美食领域颇有建树的谢霆锋。

困境与机遇

缺失影视行业的天时地利，是导致港台演员近年来生存不易的主要原因。北上搞事业的最佳时期已过，市场容量从开拓增量到存量竞争，加之内娱影视生产模式跟港台存在较大区别，制播链条、拍摄节奏、表演环境和语言关卡等，以及在选角阶段面临的政治立场潜在风险对项目的影响，都是港台演员要跨越的难关。若不能及时调整适应方式，就容易出现水土不服或直接被淘汰出局。

尤其在讲究人脉的娱乐圈，如果没有强大靠山拼资源，港台演员很快就会掉队，这也是为何她们喜欢组团作战的原因。从古早台偶剧男神团F4刷脸内娱综艺，到蔡少芬邀请好友陈法蓉、洪欣、朱茵拍摄姐妹综艺《请吃饭的姐姐》，都折射出一些港台演员践行的团结力量大的策略。但炒情怀的套路用多了，观众会渐渐无感，以至于她们的刷脸收效甚微。

更严峻的是，部分港台演员囿于同质化角色和日渐窄化的戏路，在沦为影视剧符号的角色中演技倒退，又或者程式化的表演套路跟内娱主流受众的审美割裂，都很难走出翻红的逆袭路线。

而一旦被视为招牌的情怀牌失效，难以发挥上述某些功能性作用，恐怕连做影视剧工具人的价值都没了。最后为了生存，不得不变成综艺咖或变成直播带货的网红主播，可是这两条赛道门槛较低，意味着竞争更激烈，说不定“野生”选手因更接地气而具有优势。

但危与机并存。几条出路背后，暗藏着机遇，执行的底层逻辑是借力打力。一方面，港台演员应依靠经纪公司的实力去争取一些对表演事业有利的资源。英皇艺人早年在霍汶希带领下北上取得佳绩，如今面对市场变化也仍旧占有一席之地。

陈伟霆手握《照亮你》《暴风》一部剧一部电影，蔡卓妍去年播出了女主剧《女法医JD》，库存还有自家公司出品的电影《金手指》，跟影帝梁朝伟、刘德华、任达华搭档，令人期待。

另一方面，港台演员还应借势视频平台的力量，为自己赋能。近年来优爱腾芒为布局内容矩阵，开始融入一定的港台因子。

譬如优酷运营的港剧场，就与TVB和寰亚等香港公司建立了合作关系，双方会联合开发剧集，其中包括《飞虎》等经典的港剧IP，当熟悉的味道袭来，小爆不是没可能。而出演港剧场剧目的香港演员，在头部平台+优质营销资源加持下，无疑抢占了翻红的先机。

正在热播的演员专业艺训励志真人秀《无限超越班》由浙江卫视、优酷联合TVB出品，节目集结了香港与内地艺人，让其深度交流、合作共创，探索演绎方式，精进艺术技能。既为香港演员提供了增加曝光度的机会，也为他们在内娱事业发展奠定基础。

芒果系平台打造的哥哥姐姐综艺，也为一些港台演员提供了再就业的机会。比如大湾区哥哥在《披哥》结束后，立即有了团综《大湾仔的夜》。

此外，港台演员可以自立门户掌握话语权，在内娱市场立足。不过现在做出一定成绩的，大都是早年北上吃到时代红利打牢根基的人。

成立稻草熊影视的吴奇隆，凭借早年出品的多部剧在内地站稳脚跟，近年还跟爱奇艺绑定合作多个项目，除了热播的《今日宜加油》，新剧《乌云之上》还请来孙俪主演。主攻电影圈、转型导演的苏有朋，跟光线等电影巨头都有过合作。王祖蓝联合好友创立的海西传媒，旗下就有当红小生龚俊。

这些发展不错的港台演员，通过升级身份的方式拓宽了事业版图。有的转幕后搞创作，有的当出品人捧新人，有的走上资本路。

可以说，港台演员是中国影视行业发展下从业者的缩影之一。他们顺应时代发展的潮流，自发改变了事业轨迹和生存环境。他们就跟千千万万职场人一样，证明了适者生存的道理。

只不过因为聚光灯打在曾陪伴我们一路成长的港台演员身上，使得他们中的一些人在经过高光再滑落的人生更显残忍，也让我们对他们的辉煌不再更惋惜。可是历史车轮终究不能逆行，想在表演赛道待得长久，港台演员必须得去破一个个的局。而成功破局之后等待他们的，或许将是新的春天。

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