2023年2月16日刊 | 总第3149期

我读过一篇关于登月者的故事，这些人几乎都没有得到善终，不是精神出了问题，就是身体多病。在我看来，这是心理层面的极度落差所致：当一个人见识到超出认知范畴的世界后，很难再回归世俗生活。叶文洁也是如此。

叶文洁的胸怀是博大浩渺的，不然她不可能在受尽摧残、见识过人类的种种劣根性之后，还能遗世独立地活到最后。

谈到杨冬自杀真相的那场戏时，我一直犹豫要不要给观众一滴眼泪，外化处理叶文洁的悲伤。思来想去，我还是觉得以叶文洁如此强大的自渡能力，她一定会在心里把这个症结化解掉。

“消灭人类暴政，世界属于三体。”

不同于信徒们的激情澎湃，作为ETO（地球三体组织）的“统帅”，老年叶文洁（陈瑾 饰）在讲出这句口号时，尽显平静、肃穆和沧桑。

这个沉静如水的叶文洁有一种不怒自威的强大气场，获得了原著粉和电视剧观众的认可。

电视剧《三体》中的叶文洁出身于高知家庭，自小在父母的熏陶之下，养成了沉静、悲悯、热爱钻研的品格。

十年的动荡岁月，她失去了父亲的庇护，也被人性之恶鞭笞得体无完肤。这段经历为她带来了难以捉摸的性格侧面，也将她推向了极致理想主义的深渊。凝望深渊的人，往往也在被深渊凝视。正如叶文洁，她点燃了火，却控制不了它。

叶文洁是与众不同的角色。她清冷、简单，老年的行动线起伏不大，几乎没有戏剧张力和表演空间，几度让演艺经验丰富的陈瑾头痛不已。

但凡事都讲个一体两面。叶文洁独特的气质和弧光，促成了无可替代的深度和厚度。这的确是个让演员“放不下”的典型人物。谈及对叶文洁的理解，陈瑾不止一次地感慨，“这个女人的境界，太深邃了。”

以下是演员陈瑾的讲述。

过三关，成为叶文洁

我不是科幻迷，之前也没有看过《三体》，刚接到邀请时还有点犹豫，想着先看看剧本。看完前三集，因为叶文洁一直没出场，我差点代错了角色，以为自己要演申玉菲。剧本上总提示申玉菲是个漂亮女人，我心想这跟我的年龄也不符啊，就去问了问我的经纪人，他才跟我说清楚，我要演的是老年阶段的叶文洁。

我的一个朋友也在剧版《三体》的剧组里，她给我打了通电话，“不能拒绝这个角色，一定要参演。”听到她的坚持与笃定，我的顾虑被驱散不少，就决定接演了。

老年叶文洁很淡然。年轻时经历过浮沉摇摆和人性摧残后，她的状态是宠辱不惊的。对于演员来说，可发挥的空间十分逼仄。加上她的“统帅”头衔，让人物形象更为莫测。

我当时就犯了难，是演成严肃的老太太，还是演成威风凛凛、铿锵有力的领袖？好像这两种状态都不符合人物心境，心里嘀咕着：这该怎么演？如果观众觉得不像叶文洁可怎么办？

2020年夏天，我带着困惑来到了横店，拍摄红岸基地的外场戏份。

在我的设想中，叶文洁首先是个慢节奏的老太太，行为举止一定非常沉稳。我平时的动作和语速都比较快，为了找到叶文洁的感觉，我有意识地放慢了自己。

叶文洁在红岸基地外和潘寒（张峻宁 饰）打电话，是我拍摄的头几场戏。虽然是不起眼的过场戏，却起到为人物定调的作用。说台词时，我特意放缓了节奏，采用略带压迫感的断句方式，比如“请/告诉伊文斯，我们/应该见一面了。我在红岸。”

这种方式既能传递出叶文洁的温吞性格、年龄特征等有效信息，也托起了她“统帅”身份的气场。观众可以看到叶文洁在面对下属时，礼貌又不失威严的状态。

而参观拯救派建立的第三红岸基地的戏份中，有几处凝视镜头。处理这几场戏时，我在放缓动作之外，又弱化了眼神的光亮，希望能在审视之余，传递出叶文洁得知一切已然尘埃落定的苍茫和无奈。如此，她在接下来做出裁撤第三红岸的决定，才能顺势而出。

杨磊导演看过我对这几场戏的处理之后，认可了我的塑造方向，老年叶文洁应该是这个感觉。

找对了基本调性后，我又在想，叶文洁的面部表情又该是什么样的呢？对于经历过大起大落的老年人来说，凡尘琐事已然无法在她的心里激起波澜，表情自然不会出现波动。

多年前，我曾无意中看到弘一法师的书法作品，写着四个字——“悲欣交集”，法师的质朴笔法当时并没有让我产生太多共鸣。直到多年以后我才有所感悟：弘一法师看似拙拙的书法，其实去除了所有技法和造作的东西，升华到一种“我心如是”的境界。

简单又精炼，对我的表演深有启发。

因此，塑造叶文洁这个角色时，我尝试将人物的表情、动作做极简化处理，将表演的重心放到台词的处理上，尽量用我的声音来传递情绪涟漪。

同时，我把声音的处理技巧隐藏在人物之后。比如在音量上，叶文洁的声音从不会忽大忽小；在音色上，我也尽可能地让声音沉下来，变得沧桑一些。

在不断的推敲和尝试中，叶文洁的气质变得越来越浓郁。但紧接着，我又意识到了新的难关：拗口的台词。

叶文洁是天体物理学家，她的台词离不开各种物理学的高精尖词汇，加上她的故事线并没有情感依托，决定了她话语的清冷感，而我无法用带入情绪的方法消化台词。对于我这个不怎么懂物理学的演员来说，叶文洁的台词十分晦涩、艰深，只能逼着自己死记硬背。叶文洁的台词是我从事影视表演以来，非常特殊的一次经历。

后来我发现，如果不加理解地生背，在实拍中还是免不了出现卡顿。所以在准备ETO大会的演讲戏份时，我一边背词一边在手边开着百度百科，但凡遇到不懂的词，比如日凌干扰、能量镜面等，都会去查一查，起码要了解它们的大致概念。

经历了反复的诵读、默念，直到把叶文洁的所有台词化成了肌肉记忆，叶文洁的科学家气质才在我心里真正生了根。

在台词的节奏和断句上，我也破了破以往的表演习惯，省略掉气口、轻重等表演意识，让自己全身心地沉浸在人物状态里，只消把意思表述清楚、将人物的情感流动传递到位即可。

我看到有观众评论：“虽然陈瑾老师的断句与物理学各类定义的概念有所出入，却能让观众品出叶文洁的话外之音。”这就是我希望呈现出的效果。

叶文洁的年轻阶段，偶尔需要我来做旁白配音。后期配音时，我仍然需要重新沉静下来，回到叶文洁的状态里。用回溯的视角，以及低沉且略带沙哑的声音，回忆叶文洁的年轻岁月。

因为年代久远，叶文洁的回忆和诉说有些涩滞。所以在处理声音上，除了深沉之外，还要根据剧情不断调和颗粒感和释然感，传递出老年叶文洁对年轻岁月的复杂情感。

极致的理想主义者

叶文洁是极致的理想主义者，这与她的学识和经历紧密相关，从未改变。

我读过一篇关于登月者的故事，这些人几乎都没有得到善终，不是出现了精神问题，就是身体多病。在我看来，这是心理层面的极度落差所致：当一个人见识到超出认知范畴的浩渺世界之后，很难再回归世俗生活。

叶文洁也是如此，她作为一个与外星文明取得交流的天体物理学家，心中有着极高的抱负，一定是脱离世俗之外的人，怎么可能和普通人在一个频段上？

剧里，叶文洁有一个标志性动作——侧着头凝望天空，虽然表面上波澜不惊，但她的内心世界一定极其丰富。她在眺望时，心里一定有所思考，也许是她的学术研究，也许是她寄予厚望的“主”。

这也决定了叶文洁异于常人的“合理性”，无论她做出什么举动，都不会出人意料。为什么她面对女儿杨冬（何杜娟 饰）的去世能这么淡然，原因就在于此。

我相信叶文洁和杨冬的关系一定非常融洽。虽然困囿于ETO组织的规定，她不能告诉杨冬地球科技被三体人锁死的真相，但她一定在生活中或多或少地暗示过杨冬：你眼前见到的一切，不一定就是真实的。她希望自己的女儿能具备强大的精神力量，不至于被信仰的崩塌所摧毁。

所以当叶文洁不知道杨冬的真实死因时，她心里是有些失望的。就像台词所讲“我对杨冬的教育是失败的，她应当像水一样”。

在叶文洁心里，杨冬作为自己的女儿，应当具备和自己一样强大的意志力，像水一样地把困顿和压力消解于无形。我们推理叶文洁的想法，她或许想的是：如果杨冬面对的是自己曾经受到的摧残，那她不得自杀八百回了？

但当她发现杨冬恢复过自己电脑中的文件后，她才意识到，原来摧毁杨冬信念的人是自己。在科学信仰被颠覆之后，杨冬尝试过及时抽身、回归生活，事实证明她确实做到了“两耳不闻窗外事”。但当杨冬发现和自己相依为命的母亲居然是一切悲剧的始作俑者时，她的世界观被彻底震碎了。

叶文洁发现真相后的反应是很落寞的，因为她没有向女儿解释的机会了。为什么叶文洁会这么执着于改造人类文明？她的执念在于一句忏悔，一句来自曾经伤害过她的人的忏悔。可惜兜兜转转，自己居然成了压垮女儿的最后一根稻草，女儿连一个解释的机会都不留，就这么自杀了，她的心里得多苦。

所以在最后，谈到杨冬自杀真相的那场戏时，我一直犹豫要不要给观众一滴眼泪，外化处理叶文洁的悲伤。思来想去，我还是觉得以叶文洁如此强大的自渡能力，她一定会在心里把这个症结化解掉，这也是她最强大的地方。这时的叶文洁应该是混沌的，而非释放的，一旦哭出来，人物的内核反而散了。

叶文洁的胸怀是博大浩渺的，不然她不可能在受尽摧残、见识过人类的种种劣根性之后，还能遗世独立地活到最后。

面对汪淼（张鲁一 饰），叶文洁虽以招揽为主，但她还是或多或少地流露出了一些真情。叶文洁和汪淼的结识，是因为杨冬之死，她能愿意与汪淼追忆自己的女儿，是她最深沉的温柔。

身为“统帅”，叶文洁很善于感化人心，不然她怎么可能拥有一群肝脑涂地的“信徒”？这一点也体现在她和汪淼的关系上。在我的理解中，叶文洁从没有一句废话，比如她和汪淼说过的“物理学没有不存在，只是我们认为的物理学可能不存在”这句话，暗示意味还不够明显吗？她会在一切细节中穿插进自己的意图，用润物细无声的方式牵引身边人。

叶文洁选定了自己为之献身的“事业”后就不再犹豫，“全人类为了这个事业都将付出巨大的代价。”叶文洁从不是极端的毁灭者，她心里想的始终是如何改变人类。可惜的是，她错看了三体文明，选错了路。

对待表演，随遇而安

我一直希望自己的表演是自然的，《三体》中的叶文洁也是如此。从生命轨迹来看，叶文洁一定是个与众不同的人，但从生活层面来看，她是个平凡普通的老太太。需要演员为她注入生活气息。

叶文洁在家里的戏，虽然琐碎、凌乱，却娓娓道来。我觉得叶文洁不是一个特别热爱生活的人。

在家里，她总是一个人蹲坐在窗台边的小马扎上，很少坐沙发。一方面，老人总爱在窗边晒太阳，这正好合上了她的年龄状态。另一方面，人坐在马扎上，身体呈现出向里收的姿势，也正好能传递出叶文洁孤独的状态。

家里的几场对话戏，我希望用最生活化的方式让叶文洁传递最重要的信息。比如叶文洁和汪淼谈论基础物理学，她不是在整理报纸、晾衣服，就是在擦叶子、摘菜，无形中化解了汪淼的戒备心。所以我说，叶文洁在诱导人上非常有方法，绝对是个高手。

我在ETO大会上演讲的台词很长，拍这场戏之前，我一直犹豫要不要加点动作设计，比如来点手势，或者在台上走一走。但当真正开拍，我站在台上时，我发现自己一点零碎的动作都不能有，只要我别有用心地动起来，我就不是叶文洁了。这场戏的核心不在于演员的外部动作，而在于叶文洁的内在力量，一切多余的设计都可能消解人物。

既然这个人是安静、孤独、清冷、简单的，就让这种气质一以贯之吧。

我和王子文分别饰演叶文洁的老年、青年阶段，虽然我们没有沟通过，但成片效果却出奇地浑然天成。我习惯让老年叶文洁用侧脸看天，王子文的青年叶文洁也有这个习惯。这是可遇不可求的默契，倘若我们真的对人物的变化和调性作出了设计，说不定还达不到现在的效果。

表演这件事，不强求，有时反而是最好的成全。

从入行到现在，我一直是随遇而安的，从某种程度上讲，我并不适合这个圈子。我不习惯出席活动，也不喜欢争抢，有戏找我就好好拍，没有戏就自在地生活。

这几年，有观众说我的作品数量变少了，问我是不是演累了。还真不是，纯粹是因为合适的剧本就这么多。

我心里对主配角和戏份多寡也没什么执念，这都不是事儿。一切顺其自然，只要角色有趣就好。

对于演员来说，不同年龄阶段都会遇到好的剧本，好的角色，自己只要认真努力工作就够了，没必要争各类名头。这是心态问题。

大家总在谈论的中年女演员的生存问题。这也不是我的困扰。人这辈子，每段经历都是不可重复的，不同的年龄阶段，感受力和审美标准不尽相同。演员需要关注的是当下的每分每秒。如果碰到了与当下状态相合的人物，是“得之我幸”，碰不到也无伤大雅。我相信合适的作品总会出现，心态越从容，越能游刃有余地创造人物。

工作之余，我的生活很丰富。我很喜欢石头，也看倦了各类首饰的样式，会偶尔和熟识的设计师朋友学做一些小设计。

坊间传闻，我收藏了很多价值不菲的珠宝，我听完十分诧异，我哪有这本事去开珠宝公司，做珠宝收藏家？都是品牌方借过来的，戴完要还回去的。

我也喜欢贴近大自然的运动。我曾经连着半个月在深山里徒步三十公里，与大自然的亲密接触让我通体舒畅。如果再年轻些就好了，我还想试一试滑翔，学一学滑雪，尝试些没玩过的极限运动。

我从不会臆测自己的未来，也不会对下一个角色做预判，欢迎每个角色的到来，也不会对逝去的机会心存执念。就像遇到叶文洁之前，我也从没想过自己有一天能演一位物理学教授。

【对话/李星文 撰文/弈辰】

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