在《三体》没开播之前，我一直在想，到时候怎么和周围人安利这部剧？

众所周知，《三体》是科幻作品。科幻作品有个先天性的矛盾，如果讲得不高深，好像就不够科幻，但太高深的话，就只有一小部分观众自嗨。

一口气追平，发现好像也没有什么值得让我过于担心的“不说人话”，白操了一顿老母亲的心。

在这里我向大家保证，如果你没有看过《三体》原著，绝对不影响理解剧版《三体》，撒谎的人是小狗。

亲，知道《走近科学》吗？

剧版《三体》的叙事特别简单，主线就是一个皮糙肉厚的警官帮一个遭遇科技鬼故事的物理学家破除眼前困境，共同揭秘三体这个外星文明制造的障眼法的故事。

“横肉”警官是于和伟，按自我描述是不仅直肠是直的，整个消化道都是直的史强同志。

精神鬼打墙的物理学家，是张鲁一扮演的汪淼。

在接连发生多起物理学家自杀案后，他发现自己好像也在被锁定的范围里——他的眼前会不自觉地出现上千小时的倒计时，虽然他并不知道倒计时结束之后会发生什么，但人类眼睛里会出现倒计时这件事本身就很异常。

对于天天研究物理的科学家来说，视野里有倒计时当然是击穿他们知识根基的超自然现象。换大部分人都会觉得是自己精神出了问题，眼睛就像自带手机右上角计时器，看啥都带着一串数。

对于腮帮子加大加粗版的于和伟来说，这事儿是高阶版《走近科学》。什么午夜传来小孩叫，实际上是娃娃鱼掉进下水道；遗像会流泪，查了一顿是加湿器离得太近了。

这套说辞，当然安抚不了头发呛毛的张鲁一的心灵，更安抚不了科学界和高层们一个接一个炸毛的情绪。

他坚信太离谱的事儿肯定还是有人故意搞鬼，至于到底是什么方法、目的是干嘛，就是本剧的重点。所以剧版《三体》也不是很难理解，本质上是一种很经典的叙事方法，俩男的联合追凶。

那你或许要问了，啊，那这故事值得这么多人追捧吗？

精彩在于两部分，一是你从一开始就知道大史会陪着汪教授走下去，但是你想不到他怎么用自己直男的方式去表达“同生共死”的信念。他的心灵鸡汤虽然是用辣椒油熬出来的，可非常让人上头。

大史做了一个和汪教授眼里一样的倒计时计数器，时间和汪教授调到一样。这可能就是会有天史替我保护你吧。

第二，你从一开始就知道男主一行人最终会追踪出搞鬼的人是三体外星人，但外星人和大部分地球人之间，需要一个联络点。也就是说，有部分地球人，已经知道了外星人的存在，并有意识地帮外星人搞破坏。

在打大boss之前，有中boss和小boss，地球上叛变人类的这一小撮科学家，就是中小boss。大部分观众应该知道中boss叶文洁的故事：

她在十年浩劫里目睹父亲被武斗致死的惨状，后又被信任的同伴背刺出卖。等时过境迁，她去找当年迫害死自己父亲的学生，对方也毫无悔意，这让她坚决地选择了背叛地球。

她向三体文明发出信号，希望三体可以帮助铲除地球上的所有人类生物。

实际上执行任务的，是组织里的小boss申玉菲等人。那么，小boss是怎么兴风作浪的呢？

物理好难？不妨看看这个

小Boss，也就是背叛人类的地球三体组织成员，是希望外星人攻占地球的，所以他们需要尽量延缓、破坏人类的自我发展能力。

汪教授研究的纳米材料，是航天工业的重大突破口，所以这伙人就盘算着怎么不动声色地击垮汪教授的心理防线。

说起来他们的计划也特别简单，就像对一个加班加到晚上10点的打工人说，呵~这么辛苦啊，但是这个月老板不给加班费哦~打工人一听原来自己这么拼命都没钱赚，自然就收拾收拾回家了。

汪教授一天到晚研究纳米材料，小boss就给他洗脑“噢哟~看把你累的呀，那你知道你研究的这些东西连基础理论都不对吗大聪明~”

反派的洗脑理论叫做“农场主假说”，设想人类都是被农场主饲养的一群火鸡，自以为每天有饭吃是一种真理，但实际上一到感恩节，就会被农场主拉出去做成全火鸡宴。

一旦因为这个假说而对自己的毕生所学起怀疑的科研人员，发现可能有一个地外文明，或者说是神，是所谓的“农场主”，操控着人类世界的规律，很容易就会产生自己的研究是否无意义的迷茫。

如果目前人类社会看起来有序发展，是因为没到农场主做大餐的时候，那搞科研还有什么意义？

《三体》里对于涉及到科幻概念与物理知识的部分，都很接地气。

火鸡农场主假说来源于罗素对归纳主义的质疑，但是剧里用科普动画轻轻巧巧就讲完了；而更为直接的是汪教授和丁博士打台球时，带出的“为什么科学家失去理论基础就会自杀”的讨论：

在不搞物理学的人群当中，大家没法理解为什么外星人让地球科学家误以为物理学根基被摧毁，就会想自杀。二次元不看动漫也照样活，追星妹没有选秀和韩娱也有其他快乐，为什么物理学家被动摇就会想自杀？

剧里仍然是举重若轻地，用打台球这个游戏，引申出物理学家们到底在恐慌什么。

假设在你家的台球桌上永远都是碰一下能打进球袋，而在你隔壁老王家的台球桌上用同样的手同样的杆同样的球，能一杆打到天宫上弼马温的马厩，那你在自己家研究的《台球攻略72法》自然都是废物。

这有点像若曦穿越回古代却发现无法改变历史，结果最后自己在重度心理压力下溃败。小Boss做的事儿，是让其他物理学家深信自己研究到了“已知理论被推翻”的地步，陷于负担着全人类已无法再进步的重压之下。

舍弃了过于玄虚、恐怖的气氛，而是用简明的逻辑、自然宇宙本身自带的宏伟与人类的渺小的悬殊对比而加强震撼。

 “探索宇宙文明”是一种人类自诞生以来就有的远大梦想，结果越探索越发现或许从头开始就有重大认知错误，这种精神基石的粉碎，带来的巨大挫折感，触碰着人类对于科学最脆弱的一面。

《三体》虽然是部科幻作品，但我觉得它之所以能在科幻作品里杀出重围，不仅是因为脑洞大、梗够新，而是这两点都是作者建立在“人类面对宇宙的自卑”上，一方面鼓励自己人定胜天，一方面又不得不向宇宙低头，矛盾感上拉满。

科幻的护甲——高质量文戏

既然要拉满矛盾感，那光靠大制作大场面各种特效+CG肯定是不够用的，还得看人。

我个人极度不认同“剧版《三体》之所以好看是因为照搬原著”这种说法，其实看过原著的人会知道，在原著里，大多数人物的刻画都是比较粗线条的。在这一点上，剧版对非原著党和原著党都很照顾，尽力把粗线条雕出细活儿。

史强这个刑警代表人类的原始性和“钝感”的一面，对于“科学已死”之类的遥远恐慌，他心里清楚，但行为上保持宇宙不爆炸，上班不放假的态度，该干嘛干嘛。

就算你知道明天天会塌，难道就不嗦面不嘬蒜，不点小火锅和奶茶了吗？不去研究，自然也不了解，不了解就没有那么多负担。

与他这种无知的乐观成对立的，是汪教授的“怂”。

汪教授的“怂”是人类在愈发自知的情况下，对于自身能力有限而天然形成的畏惧感。不仅是汪教授，杨冬、那一群选了自杀的科学家，还有很多会因自然的宏伟而感到个人能力过于低微的群体，都有这种对宇宙的敬畏心。

人在面对未知时，往往急于求一个答案。

当汪教授发现“宇宙闪烁”和自己眼前的倒计时有关时，第一反应就是在歇斯底里中质疑，倒计时到最后会发生什么。

张鲁一这段在深夜街头前无能暴怒的戏，把人对未知的本能、对触碰到却又未知全貌的崩溃，发挥到了十成。我相信汪教授在当时就是以这样的状态在嘶吼，人物心境把握满分。

而已经大致猜想到结果的大史，用一种油盐不进的腔肠动物思维法，硬邦邦地稳住了极度混乱的汪教授——

人在一定程度上是需要“难得糊涂”的。在“三体游戏”里，汪教授会遇到对整个世界观更为颠覆的冲击，如果不是被大史这样极度粗糙的掌心扶一把，他很有可能撑不下来。

当他在大史的二锅头配爆肚中，眼前的景色从令人心智混乱的霓虹光彩，逐渐回归到现实里阳光下的和煦温暖，观众不难发现，人类作为一种群居动物，比起对自然的畏惧，更刻进dna的本能是抱团取暖，在希望中找出一条活路。

他身上那股子哪怕知道自己可能是火鸡，却依然要挑战“神”或地外文明的斗志，是他作为丈夫、爸爸、领导、学生、朋友等各种人类身份中，产生的爱。

此时他并不知道受三体智子影响而出现的倒计时，就像眼前花掉的眼镜一样，是暂时的蒙蔽，但他已经拥有了与未知决战到底的勇气。

于和伟的大史和张鲁一的汪淼都是超出我预期的，特别是汪淼不再工具人，剧版对他明知不可为而为之的这一特质，着墨足够细腻。

E姐结语

原本设想，既然是拿过大奖的科幻作品，那多少看起来就需要一定的门槛。不过剧版解释到这个份儿上，相信对于大部分会选择看《三体》的观众来说，已经构不成理解门槛了。

这个道理也很简单——如果《三体》的门槛真的高到多数人都理解不了的程度，那它也很难畅销呀。

比起科学论述，我还是更喜欢文戏的部分。

原作者大刘是个相当“理工科浪漫”的人，他也自认为并不擅长写人物，而剧版《三体》最优秀的创作之一，就是在不自以为是地改变原作主旨的基础上，丰富了形形色色的人物。

在看原著的时候，我没能脑补出除了叶文洁之外任何的人物形象，但没想到剧版大史、汪教授、申玉菲和杨冬都极为接近我碎片记忆里的身影，特别是演杨冬的何杜娟，那种疏离、睿智、冷清中又带着执着的理工女的气质好强烈。

外星人是什么，又是从哪儿来这种故事，原则上讲清这个故事不需要那么多细腻的人物。可人类对未来、无法窥探的世界的恐惧，那不是科学，是人性，既然是人性，那就一定需要细腻的人物来表现。

像我这种大俗人，是不太会花时间思考人类从哪里来到哪里去的问题的。但我想最近应该会有很多人想去天文台逛一逛，在夜晚不只是会刷刷小视频、打打游戏，而是真心想去抬头仰望星空，拥抱一下来自宇宙无声的浪漫。

-今天头条の作者-

你的小仙女E姐，浪漫的碧雕

值日生：菜籽   美编：树懒

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